Директор музея Хильке Вагнер пытается развеять застарелые предрассудки с помощью выставки и мероприятий
Хильке Вагнер, директор дрезденского Альбертинума, пытается превратить обиду в возможность после того, как оказалась в центре ожесточенного спора об искусстве Восточной Германии. Западный немец Вагнер был обвинен региональной газетой Sächsische Zeitung в сентябре прошлого года в пренебрежении художниками Германской Демократической Республики (ГДР) в пользу современного искусства. В июне она ответила быстро собранной выставкой восточногерманских картин и скульптур музея, многие из которых экспонируются впервые за многие годы.
В своей провокационной статье местный искусствовед Пауль Кайзер выразил тревогу по поводу того, что Альбертинум, главная витрина современного искусства в столице Саксонии, отправил все искусство коммунистической Восточной Германии на склад. Вагнер возразил в той же газете, что более 70 работ, созданных в ГДР в период с 1949 по 1989 год, были выставлены на обозрение в то время, а другие были предоставлены в аренду в других местах. «Сначала я была очень расстроена и обижена, - говорит она, - но потом набралась смелости. Это прекрасный шанс выложить все это на стол для обсуждения».
За этим последовало то, что было описано как «дебаты по доверенности» - очевидно, об искусстве, но на самом деле платформа для множества кипящих недовольств по поводу отношений между Восточной и Западной Германией. Альбертинум стал центром негодования по поводу исторического повествования, в котором доминирует Запад, которое, по мнению многих на Востоке, упускает из виду их опыт. Вагнер был завален письмами с ненавистью. «Я была потрясена количеством букв и тоном, - говорит она. «Острость дебатов удивила всех нас».
Музей перехватил инициативу и в ноябре прошлого года провел открытое обсуждение спора. Пришло около 600 дрезденцев. «Мы должны строить мосты и говорить друг с другом», - говорит Вагнер. «Спустя тридцать лет после падения Берлинской стены это все еще очень необходимо, даже если это все еще очень сложно».
Семь месяцев спустя, 15 июня, в музее открылась выставка, организованная совместно с Вагнером, под названием «Фокус Альбертинум: искусство и скульптура Восточной Германии с 1949 по 1990 год» (до 7 января 2019 года). Выставка из почти 150 экспонатов, в основном картин, полностью составлена из 900-тысячной коллекции восточногерманских произведений Альбертинума и объясняет историю их приобретения. Он сопровождается впечатляющим набором докладов и мероприятий на самые разные темы: от восточногерманского искусства, архитектуры и кинематографа до упрямых предрассудков, которых придерживаются немцы по обе стороны железного занавеса.
На выставке представлены картины в стиле социалистического реализма, такие как «Шахматист» Вилли Нойберта (1964) и «Бригадный командир» Хайнца Ломара (1952). Есть также давно упущенные местные фавориты, от саксонских пейзажей Теодора Розенхауэра до «Петра в зоопарке» Харальда Хакенбека (1961-62), которые были представлены на популярных восточногерманских плакатах и марках.
Вернер Тюбке, один из немногих восточногерманских художников, получивших признание в Западной Германии, представлен своей картиной «Реквием» 1965 года и «Портретом сицилийского землевладельца с марионетками» 1972 года. Последняя картина была куплена Альбертинумом на его собственной художественной выставке ГДР в 1973 году и предоставлена для Documenta 6 в 1977 году, первого издания с участием восточногерманских художников.
Но Иоахиму Хойеру, ученику Оскара Кокошки, находившемуся под сильным влиянием кубизма, разрешили выставляться только после падения Берлинской стены в возрасте 90 лет. Его «Натюрморт с кофемолкой и чашками» (1958) был среди тех работ, которые он подарил Альбертинуму в 1990 году. Среди других приобретений после ГДР на новой выставке - абстрактные картины маслом Карла-Хайнца Адлера.
Планирование выставки выявило некоторые существенные пробелы в коллекции Альбертинума из-за ограничительной политики приобретения в эпоху ГДР, говорит Вагнер. Например, в музее нет работ дрезденского художника А. Р. Пенк, эмигрировавший на Запад в 1980 году. Не представлен и дрезденский экспериментальный коллектив художников перфорации Auto-Perforation. «Мы все еще пытаемся заполнить пробелы», - говорит она.