Выставка Балтиморского художественного музея посвящена французскому художнику и его самому ярому американскому покровителю
У Анри Матисса не было новых картин, чтобы показать Этте Коун в 1933 году, когда она посетила его в его мастерской в Ницце. Обычно он резервировал для нее несколько полотен, так как этот преданный коллекционер каждый год приезжал навестить его из своей все более захламленной квартиры в Балтиморе, штат Мэриленд. На этот раз он отдыхал от мольберта после двухлетней борьбы с «Желтым платьем» (1929-31). На самом деле Коун хорошо знал эту картину; она купила его годом раньше и повесила в гостиной.
Матисс не хотел разочаровывать Коне, и поэтому вместо новых картин он создал индивидуальную живую картину: он приказал своей модели для «Желтого платья» вернуться в студию и одеть платье, которое она носила для картины, сидя на том же месте. «Коне был в восторге от этого очень личного жеста», - говорит Кэти Роткопф, директор Центра изучения Матисса при Балтиморском художественном музее и со-куратор новой выставки об отношениях коллекционера с художником под названием «Современное влияние: Анри Матисс, Этта Коун и Балтимор»..
Этот личный момент между художником и коллекционером, чьи отношения насчитывают 43 года и трансатлантическое пространство, является одним из многих, представленных на выставке из около 160 картин, скульптур, рисунков, гравюр и иллюстрированных книг. Запланированный на несколько лет, он предвосхищает открытие при музее Центра изучения Матисса Рут Р. Мардер в декабре этого года.
«Для Коне быть коллекционером, особенно коллекционером, сосредоточенным на работах Матисса, было огромным удовольствием, которое придало ей сосредоточенность в жизни и глубокую целеустремленность», - пишет Роткопф в каталоге выставки. «Для Матисса Коне был самым преданным, последовательным и поддерживающим покровителем».
Они познакомились в 1906 году, когда американский коллекционер Сара Стейн привела Коне в парижскую студию Матисса, через год после того, как она и ее муж Майкл купили свою первую картину относительно малоизвестного художника. В то время Коне купил только два рисунка, но оставался на связи и начал подробно собирать работы Матисса в 1920-х годах. Когда француз отправился в США в 1930 году, чтобы нарисовать масштабную фреску для другого коллекционера, Альберта Барнса, он отправился из Филадельфии в Балтимор, чтобы посмотреть, как Коун и ее сестра Кларибель живут среди его красочных одалисок.
Коун продолжала добавлять Матиссов к своим стенам вплоть до своей смерти в 1949 году, и длинная переписка между ними рассказывает историю дружбы. «Именно ваши работы наполнили мою жизнь», - писал Коун в письме Матиссу в 1946 году.
Взаимопонимание Коуна с Матиссом сделало ее уникальной среди его главных покровителей. «В отличие от таких сторонников, как Штейны и [Сергей] Щукин, она приобрела работы Матисса еще на много лет и смогла сохранить свою коллекцию до самой смерти», - говорит Роткопф. «Коне также позаботился о том, чтобы работы [Матисса] всегда были доступны для посетителей музеев».
Из более чем 700 работ Матисса, собранных сестрами Коун, около 600 они завещали Балтиморскому художественному музею, который считается жемчужиной коллекции учреждения. Музей продолжал пополнять работы Матисса после этого подарка в 1949 году, и теперь в нем насчитывается более 1200 произведений - самая большая коллекция его работ в любом государственном учреждении.
Эта выставка в равной степени отдает дань уважения художнику-модернисту и его пылкому покровителю, наследие которых зависело друг от друга. «М. Матисс, я помог «сделать» тебя», - однажды пожаловался Коун Матиссу на его взвинченные цены в тот день, когда его мастерская не была пуста. Художник дерзко ответил: «Нет, мадам. Конус. Я сделал тебя».