После очень долгого ожидания Первомай принес в Нью-Йорк солнечное тепло весны, а грандиозную общественную работу Ансельма Кифера – в Рокфеллеровский центр. Даже при ярком солнечном свете первая общественная комиссия Уреуса-Кифера в США имела сверхъестественное сходство с телом полицейского, покрытого бабочками, которого повесил Ганнибал Лектер в фильме «Молчание ягнят».
30-футовый размах крыльев бестелесного орла, раскинувшегося по обеим сторонам огромной раскрытой книги, говорит о многом. Змея, обвившая стальную колонну, поддерживающую книгу, хоть и неприступна, но делает работу похожей на кадуцей врача, символ исцеления.
«Возможны многие прочтения», - согласился художник на вступительном превью, хотя на самом деле его вдохновением для скульптуры был отрывок из описания Ницше «Так говорил Заратустра»: «Эта книга, с голосом, соединяющим века, не только самая высокая книга, книга, которая действительно характеризуется воздухом высот - весь факт существования человека лежит под ней на огромном расстоянии».
То, что лежит под колонкой Кифера, - это еще несколько его свинцовых книг. Было довольно удивительно наблюдать, как он на мгновение танцует на них, сводя фотографов с ума от восторга. В 1981 году, когда Мэриан Гудман устроила ему свою первую выставку в Нью-Йорке, «в Германии меня возненавидели», - сказал художник приглашенным на открытие работы.«Здесь я сделал карьеру». Он добавил: «Книги не признают границ».
Гагосян, теперь его галерея, профинансировала текущую выставку, организованную директором Общественного художественного фонда Николасом Бауме. Несколько лет назад, когда Бауме впервые обратился к нему, Кифер не хотел принимать заказ. «Искусство нуждается в пространстве для себя», - сказал он. Паблик-арт редко получает достаточно этого. Но они нашли идеальное место - пирс на реке Гудзон, напротив отеля «Стандарт». Ураган Сэнди убил эту идею. Кифер был явно доволен нынешним размещением своей работы в Рокфеллер-центре на Пятой авеню, однако, в верхней части Нормандских садов.
Нью-Йоркские небоскребы дразнят его с тех пор, как художник впервые посетил город в 1971 году, будучи студентом. «Я всегда был строителем», - сказал он, вспоминая, что, когда он рос в маленьком городке в послевоенной Германии, его единственными игрушками были кирпичи разрушенных бомбами домов. Он также говорил о свинце, своем любимом материале, как об основном элементе алхимической трансформации.«Для меня картина никогда не закончена», - сказал он. «Он все время меняется». Что-то вроде нью-йоркского горизонта, доказывающего, что не все то золото, что блестит.