Поскольку New York Times запрещает сатирические иллюстрации, Art Basel предлагает множество экспонатов, начиная с 1920-х годов и до наших дней
Международное издание New York Times объявило на этой неделе, что прекратит публиковать редакционные карикатуры, но искусство сатиры живо и процветает в Art Basel.
Решение газеты удалить карикатуры последовало за разногласиями по поводу ошибочно опубликованной в апреле антисемитской иллюстрации, на которой премьер-министр Израиля Биньямин Нетаньяху изображен в виде собаки на поводке, которую держит слепой Дональд Трамп.
Хотя это изображение было широко осуждено как оскорбительное, полный запрет на сатирические и политические карикатуры многие критикуют как трусливый шаг, бросающий вызов свободе творчества и свободной прессе.
«К чему приходит New York Times?» - спрашивает лондонский дилер Ричард Надь, который выставляет на ярмарке сатирические работы 1920-х и 30-х годов Джорджа Гросса и немецкого художника Отто Дикса. «Нацисты запретили политические карикатуры в 1923 году, и уж точно все, что высмеивало нацистскую партию, чем Гросс занимался в течение многих лет».
Между тем, что происходит сейчас, и тем, что произошло в Веймарской республике в Германии, есть много параллелей, говорит Надь. «Демонизация аутсайдеров, демонизация интеллектуалов, демонизация свободной прессы - все это было частью фашистского метода действий по консолидации власти», - говорит он. «На самом деле, в 1933 году, когда Гитлер был избран, штурмовики первым делом явились в студию Гросса в Берлине, чтобы найти его. К счастью, он только что уехал в Америку, иначе он бы не выжил».
Нью-йоркская Galerie St Etienne также выставляет работы Дикса и Гросса наряду с современными, весьма политизированными работами Сью Коу, британской художницы, которая много лет работала иллюстратором и карикатуристом в New York Times после того, как переехала в США в начале 1970-х годов.
«Она приехала в Нью-Йорк с 20 долларами в кармане, пошла прямо в офис New York Times и сидела там, пока ей не дали работу по иллюстрации», - говорит директор галереи Джейн Каллир.
Цензура журналов «всегда была проблемой», говорит Каллир. «Самым известным примером этого был случай изнасилования женщины на бильярдном столе в баре в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс. Сью сделала очень наглядную иллюстрацию этих двух мужчин, нападающих на нее, для публикации в Новой Англии, и они подвергли изнасилованию цензуре. Она была так взбешена, что нарисовала на этом предмете картину размером с фреску, которая теперь находится в коллекции нью-йоркского Музея современного искусства. Каллир описывает Коу как «художницу-журналистку, исследующую свои темы, а затем подробно изучающую их в серии работ».
Galerie St Etienne выставляет две работы Коу, обе на тему окружающей среды. Но галерея также привезла портфолио гравюр, высмеивающих Дональда Трампа незадолго до его избрания президентом США в 2016 году. По иронии судьбы, Коу сказал галерее продать их как можно быстрее, потому что «через неделю, когда будет избрана Хиллари Клинтон, они станут мусором», - говорит Каллир.
Кроме того, Коу выпустил два новых принта, сделанных специально для Art Basel и бросивших критический взгляд на Big Pharma. «Базель - родина фармацевтики, - говорит Каллир. «Коу следил за слиянием компаний Bayer и Monsanto [которые имеют большое присутствие в Базеле] в начале этого года, а также за тем, как все эти химические вещества отравляют нас и окружающую среду».