В прошлом году, после дебюта своего короткометражного фильма Love is the Message, the Message is Death, художник, оператор и теоретик Артур Джафа получил статус международной сенсации. Используя биржевые новости и кадры с мобильных телефонов, загруженные с YouTube, Джафа упаковал столетний опыт афроамериканцев всего за семь ужасающих и элегических минут.
Антропологически склонный Джафа использовал тот же интернет-канал для создания нового полнометражного видео akingdoncomethas, которое он показывает вместе с новыми работами в области скульптуры и фотографии на предприятии Гэвина Брауна в Гарлеме (до 10 июня).
На этот раз он сделал коллаж из сцен из богослужений в черной церкви, чтобы оценить завораживающие высоты, достигнутые харизматичными мужчинами и женщинами-проповедниками. Совершенно индивидуальными способами они вызывают слезы, крики и спонтанные танцы у своих слушателей, иногда в сопровождении полных глоток, полностью одетых хоров и музыкантов. Отчасти напыщенный, отчасти тонально-поэтический, фильм находится за полмира от растянутой Джафы до инсталляции в стиле блюза Дельты из скованных шин монстр-грузовика на верхнем этаже. Дураги протыкают цепи одного; другой висит на промышленных качелях, которые можно использовать как виселицу.
Яфа любит параллельные реальности. В ночь открытия шоу - на самом деле это была энергичная танцевальная вечеринка, напоминающая олдскульные нью-йоркские вечеринки в стиле лофт - Джафа был одет в золотую тиару Gucci в качестве чокера, а его волосы были заплетены в тугие серо-золотые косы. Его мускулистый торс был скрыт под застегнутым черным пальто - разительный контраст с распущенными черными локонами, объемной белой юбкой, черным кожаным кушаком (с фальшивой вагиной) и обнаженной грудью, которую он демонстрировал в гендерной жидкости, фотографические автопортреты также были на виду.
Вдохновением для создания этого образа послужила Мэри Джонс (в девичестве Питер Сьюэлли), темнокожая трансгендерная уличная проститутка из Нью-Йорка 1836 года, которая попала в тюрьму за карманные кражи, одетая в пух и прах. В этих провокационных образах Джафа физически (и театрально) расширяет свое исследование того, что он называет «Блэкнассом» в Америке. Как и в случае с самыми напряженными отношениями, это сложно.