34-й выпуск второй по продолжительности международной выставки отражает прошлые и настоящие политические и социальные трения
34-я биеннале в Сан-Паулу получила свое название Faz escuro, mais eu canto (Хоть и темно, но я пою) из стиха из стихотворения Madrugada Camponesa (1962) Тьяго де Мелло, в котором амазонский поэт стремился вселить оптимизм и настойчивость в противоречивые годы военной диктатуры в Бразилии.. Тема остро актуальна; Шоу открывается вслед за обостряющимся идеологическим конфликтом в стране между сторонниками и противниками правительства консервативного президента Жаира Болсонару, включая демонстрации столкновений между политическими партиями, которые прошли в бразильских городах в понедельник (7 сентября) во время празднования независимости Бразилии.
Темы исторической и современной политической и социальной напряженности звучат на протяжении всей выставки, в которой участвуют более 90 художников и 1000 работ. Основная выставка проходит в павильоне Чиччилло Матараццо в парке Ибирапуэра, где биеннале проводится с момента ее четвертого издания в 1957 году, а дополнительные выставки проводятся в 25 других учреждениях.
Посетители, входящие в павильон во время предварительного просмотра, впервые увидели видео от Совета по туризму Сан-Паулу, которым руководит министр культуры Марио Фриас, бывший актер теленовелл, которого Болсонару назначил на эту роль в прошлом году. Кроме того, есть метеорит, который был обнаружен из-под обломков Национального музея в Рио-де-Жанейро, один из немногих артефактов, уцелевших во время электрического пожара 2018 года, который уничтожил крайне недофинансированный музей. Непреднамеренное сопоставление исторического объекта с правительством Болсонару, которое значительно урезало бюджеты на искусство, подкрепляет безрадостное состояние бразильского культурного сектора, а также посылает сигнал устойчивости.
Проведение параллелей между прошлым и настоящим было центральным элементом кураторской структуры биеннале, по словам главного куратора Якопо Кривелли Висконти, который организовал выставку вместе с адъюнкт-куратором Пауло Мияда и приглашенными кураторами Франческо Стокки и Рут Эстевес.
В инсталляции, задуманной для выставки, бразильский фотограф Мауро Рестифф объединил серию снимков инаугурации Болсонару с другими кадрами инаугурации чрезвычайно популярного левого экс-президента Луиса Инасио Лулы да Силвы, который позже был заключен в тюрьму и в конечном итоге был освобожден от обвинений в коррупции, которые были показаны в 2006 году на Биеннале в Сан-Паулу. С помощью поразительно похожих сцен Рестиффе подчеркивает, как на самом деле мало что изменилось благодаря двум очень разным воплощениям бразильской политики. Репортаж Андреа Фрейзер в прямом эфире из Сан-Паулу, я из Соединенных Штатов (1998) - многоканальное видео-перформанс, в котором художница притворяется телерепортером, освещающим 24-ю биеннале в Сан-Паулу для TV Cultura, - также размышляет о затянувшемся экономическом кризисе и его влиянии на культурное производство в стране.
Среди других значительных работ – Barril, Presunto и A Carga (все 1969 г.) бразильской художницы Кармелы Гросс, которые были выставлены на 10-й Биеннале в Сан-Паулу в 1969 г. Это издание стало известно как «Биеннале бойкота», потому что многие художники отказались участвовать в нем в знак протеста против диктатуры. Набор скульптур, покрытых брезентом, напоминающим саван, отсылает к цензуре и насилию, установленным военным режимом в то время, и проводит сравнения с действиями, предпринятыми нынешним правительством для контроля культурных проектов, финансируемых из федерального бюджета.
В парке Ибирапуэра установлено несколько скульптур, в том числе монолитная работа Пауло Назарета в честь Мариэль Франко, члена городского совета Рио-де-Жанейро и политической активистки, убитой в 2018 году.
Биеннале также представляет собой наиболее полную презентацию работ художников из числа коренных народов, совпавшую с крупнейшими в истории протестами коренных народов в прошлом месяце в Бразилиа против администрации Болсонару, которая работала над ослаблением защиты окружающей среды Амазонки и разграничением земель, принадлежащих общинам коренных народов.
Спутниковые выставки также поддерживают историю коренных народов: Музей современного искусства в Сан-Паулу проводит обзор современного искусства коренных народов под названием Moquém Surarî: Arte Indígena Contemporânea (до 28 ноября), в котором представлены работы более 30 бразильских художников. «После этого музея есть парк, потом загрязненный город, а потом мы попадаем в Бразилиа, где есть люди - не называя никого преступником - работающие с силами, выступающими против гармонии», - говорит куратор и художник Джайдер Эсбелл, член народа Макукси. «Важно, чтобы художественная выставка показывала, что мы живы, и что наша культура - это не театральность или что-то из другого мира».
Также большое внимание уделяется афро-бразильским историям. Наряду с презентацией на основной выставке Instituto Tomie Ohtake открыл захватывающую ретроспективу (до 28 ноября), посвященную выдающейся работе и жизни покойного французского фотографа и антрополога Пьера Верже, сделавшего одни из самых ранних фотографий религии кандомбле. Верже открыл для себя афро-бразильскую религию, когда он прибыл в Сальвадор в конце 1940-х годов и отправился в Бенин в 1953 году, чтобы стать посвященным. На протяжении более шести десятилетий он вел хронику того, как кандомбле практиковали как в Бразилии, так и в Африке, и запечатлел то, что впоследствии стало вездесущим изображением религии, помогая узаконить практику, которая долгое время сталкивалась с предрассудками и преследованиями со стороны евангелической и католической церквей в Бразилии.
Биеннале в Сан-Паулу, которая в этом году отмечает свое 70-летие, является самой продолжительной международной выставкой после Венецианской биеннале. Fundação Bienal de São Paulo, который управляет выставкой, получил увеличение бюджета в период с 2019 по 2021 год, примерно 14 миллионов долларов (73 миллиона реалов), что позволило ему создать свою крупнейшую выставку на сегодняшний день, а также профинансировать операционные и другие расходы, в том числе финансирование последних бразильских павильонов в Венеции. Мероприятие открылось в шахматном формате из-за пандемии, а вводное шоу Vento и другие проекты стартовали в ноябре прошлого года.