Несмотря на хитрый взгляд, который Тициан приписал ему на своем знаменитом портрете, этот двойной том демонстрирует важную роль итальянца в истории культуры
В предисловии к своему обширному двухтомному труду Дирк Якоб Янсен сетует на тот факт, что сегодня Якопо Страда, мантуанский ювелир, нумизмат, издатель, торговец, имперский антиквар и архитектор, известен только тем, что его портрет был написан Тицианом. Безусловно, работа, созданная примерно в 1566–1567 годах и ныне находящаяся в Художественно-историческом музее Вены, является одним из самых великолепных и одновременно самых выразительных портретов позднего периода творчества венецианского художника. Историки искусства 20-го века, в первую очередь Джон Поуп-Хеннесси и Аугусто Джентили, рассматривали характерный внешний вид Страда с одной стороны как свидетельство характерной изворотливости дилера, даже черт характера босса мафии - человека, «у которого вы бы не купили подержанную машину».
Не говоря уже о дискуссии вокруг портрета Тициана, Страда представлял интерес для искусствоведов, например, изданием 1575 года «Седьмой книги» Себастьяно Серлио и тем, что он приобрел огромное количество рисунков Рафаэля у наследников художника, что привело к выводу, что как патриций он обладал значительным личным состоянием. Ранее Янсен раскрывал различные аспекты многогранной деятельности Страда в многочисленных эссе, но в этой книге он хотел объединить эти различные аспекты в общий обзор, который раз и навсегда установил бы значение мантуанца.
В первом томе рассказывается о жизни Страды - от его рождения в Мантуе примерно в 1515 году, его образования, женитьбы на франконской дворянке и переезда в Нюрнберг при поддержке его давнего друга и покровителя Ганса Якоба Фуггера, его более позднего переезда в Вену и первых контактов с императорским двором, его назначения императорским архитектором и антикваром до его смерти в Вене в 1588 году. Второй том посвящен «Музеям» Страды. гм» - его термин для его дома, библиотеки, мастерской и его обширных коллекций различных предметов искусства, включая монеты, медали, предметы Кунсткамеры, антиквариат, гравюры, рисунки и картины. Наконец, обсуждается роль Страда как агента в художественных делах. Завершает эту богато иллюстрированную работу всеобъемлющий вспомогательный аппарат. Эта структура неизбежно приводит к некоторым перекрытиям и повторениям. Настоящая сила книги заключается в бесконечно богатой детализацией хорошо изученного и задокументированного контекста. Янсен предлагает увлекательное знакомство с производством итальянского антикварного искусства и искусством к северу от Альп, на которое все большее влияние оказывала Италия.
Страда требовал, чтобы античное искусство не только изучалось, сохранялось и бралось за образец во всех сферах современного искусства, но и показывало пример: уже во время своих ранних путешествий он делал приобретения и заказывал молодым художникам рисунки, копирующие классические здания и рельефы на колонне Траяна в Риме, а также современные работы, такие как украшения Джулио Романо для Палаццо дель Те и Палаццо Дукале в Мантуе. и лоджии Рафаэля в Ватикане. Одним из художников, порученным этой задачей, был Джованни Баттиста Арменини, известный своей работой 1587 года. Богемия и Венгрия. Однако рисунки самого Страда сохранились только для Мюнхенского антиквариума, который он спроектировал для герцога Альбрехта V Баварского. Страда создал свою собственную великолепную резиденцию в центре Вены, устроив там студию, а на фортепиано нобиле свой «Музей» с его богатыми и разнообразными художественными сокровищами, призванными донести свои идеи до императора, аристократии и сообщества ученых и антикваров.
Намерение Страды состояло в том, чтобы его коллекция визуальной документации, состоящая из нарисованных копий классических или классических образцов, от портретов и архитектурных изображений на старинных монетах и медалях до статуй, бюстов и рельефов, была тематически организована и подготовлена к публикации, чтобы продвигать античное искусство как высший эстетический стандарт. Этот и еще более амбициозные проекты, такие как словарь на 11 языках, остались нереализованными из-за отсутствия финансовой поддержки. После смерти императора Максимилиана II в 1576 году роль Страды как имперского архитектора и антиквара подошла к концу. Император Рудольф II заручился в Праге услугами своего лишенного наследства сына Оттавио (1550–1607), чья дочь Катарина стала любовницей императора и родила ему шестерых детей.
Читатели могут быть удивлены тем, насколько тесно взаимосвязаны были миры ученых и антикваров в эпоху Возрождения. Что остается совершенно неясным, так это связь Страды с итальянскими художниками при императорском дворе, такими как Арчимбольдо, учитывая, что оба почти одновременно участвовали в оформлении придворных праздников и что Арчимбольдо, возможно, внес свой вклад в украшение Нойгебауде. Негодование Страды по поводу того, что Вольфганг Лациус, врач и историк Максимилиана II, назвал его просто ювелиром, а не ученым, само по себе показывает, что Страда считал себя прежде всего антикваром и архитектором наравне с учеными. Может быть, это тоже одна из причин, почему потребовалось так много страниц, чтобы показать его истинные достижения в их надлежащем свете? Во всяком случае, Янсен успешно продемонстрировал важность Страда в переносе культуры из Италии на Север. При этом он отвел ему уникальную роль «агента перемен» в культурной истории второй половины XVI века, хотя вопрос о том, согласуется ли это с портретом Тициана, может по-прежнему вызывать горячие споры.
Дирк Джейкоб Янсен, Якопо Страда и покровительство культуре при императорском дворе: антиквариат как инновация, Брилл, 2 тома, Том I, 544 стр., Том II, 525 стр., 290 евро, 334 доллара (ч.б.)
• Сильвия Ферино – заслуженный директор Художественно-исторического музея в Вене