Картина, проданная на прошлой неделе на Sotheby's за 45,4 миллиона долларов, была указана среди мастерских и студийных работ в каталоге работ Боттичелли Рональда Лайтбауна 1978 года, а затем была включена в качестве автографа на выставку во Франкфуртском музее Штедель в 2009 году. Здесь, в паре мнений, два эксперта эпохи Возрождения высказывают противоположные взгляды на ее атрибуцию
Сандро Боттичелли был, пожалуй, лучшим и самым известным художником своего поколения во Флоренции, не в последнюю очередь из-за его очень характерного личного стиля. Современники Боттичелли уже оценили этот «мужской» стиль, предположительно думая о ярких чертах лица его мужских фигур. Характеристики этого стиля включают высокие скулы, сильные брови и чувственные губы. Кроме того, имеется несколько манерный дизайн стрелок. Часто мизинец немного согнут и расположен на небольшом расстоянии от соседнего пальца.
На первый взгляд, многие из этих стилистических особенностей относятся к «Человеку скорби», проданному на прошлой неделе на Sotheby's в Нью-Йорке за 39,5 млн долларов (45,4 млн долларов с комиссионными). Однако, на мой взгляд, некоторые детали «Мужа скорбей» требуют более внимательного прочтения. Например, мизинец правой руки не изящно согнут, а изогнут, причем так, как будто палец сделан из гибкого куска резины. Мне трудно представить, что Боттичелли, который, конечно, знал свою анатомию, допустил бы такую ошибку. Беспокоит и то, что этот мизинец заметно вывернут наружу, так что его ноготь предстает в слегка укороченном ракурсе.
Поражает и общая неуклюжесть рук, особенно по сравнению с эталонами элегантности, которые обычно характеризуют работы Боттичелли. Это отсутствие изящества относится и к ангелам, которые устраиваются в хороводе вокруг головы Христа и несут его орудия страданий. Этот «ореол» ангелов справедливо сравнивают с «Мистическим рождением» Боттичелли в Лондоне. Но в то время как ангелы на лондонской картине источают типичную для Боттичелли утонченность и в высшей степени индивидуализированы, Человек Скорбей окружен стереотипными фигурами, в которых мне трудно отдать должное самому Боттичелли. Халаты выглядят как сосиски, стянутые через равные промежутки завязками. И этот дизайн одежд не соответствует формам ангелов, которые являются небесными существами и поэтому должны на самом деле излучать сверхъестественную элегантность. В отличие от ангелов в «Таинственном Рождестве», которые созданы очень искусно, в «Муже скорбей» их нет.
Также среди характеристик личного стиля Боттичелли - его склонность иногда формировать рот несколько асимметрично. Эта стилистическая особенность относится и к Мужу Скорби. Однако здесь верхняя губа изображена настолько отчетливо асимметрично, что устам Христа придается почти презрительный вид. Это преувеличение или подчеркивание стилистических особенностей особенно известно из мастерских картин. Для меня «Человек скорби» - это пример мастерского стиля, который принимает индивидуальный стиль художника, но не совсем идентичен ему.
Чтобы сделать атрибуцию Скорбящего человека более достоверной, была сделана ссылка на особенности позднего стиля Боттичелли. Но можно ли этим объяснить такие неуклюжие руки и довольно неизящные ангелочки? Как бы то ни было, атрибуция не решается за один день, и споры о подлинности картин старых мастеров не редкость. Примеров этому предостаточно. Приписывание недавно выставленного на аукцион «Портрета молодого человека с медальоном» Боттичелли долгое время вызывало споры, но теперь его принимает большинство экспертов. Спорной по сей день является «Мадонна Рокфеллера» мастера или, если привести другой пример, «Спаситель мира» Леонардо да Винчи. Всего десять лет назад большинство экспертов, казалось, соглашались с безоговорочной атрибуцией Леонардо. Между тем, мнение большинства, вероятно, противоположное. И если непосредственно сравнить «Мужа скорбей» со «Спасителем мира»: не кажется ли «Спаситель мира» гораздо более важной картиной старых мастеров, чем «Христос с резиновыми руками», приписываемый теперь Боттичелли? Если бы у меня был выбор (и деньги!) я бы определенно выбрал Salvator Mundi.
- Франк Цёлльнер - профессор истории искусств Лейпцигского университета и автор каталога-резоне работ Боттичелли, опубликованного в 2005 году и переизданного в 2015 году.
- Прочитайте сопроводительный комментарий Бастиана Эклерси здесь