Артфонд расправляется со своими волонтерами
Дневник искусствоведа - ежемесячный блог британского искусствоведа, писателя и телеведущего Бендора Гросвенора, в котором обсуждаются насущные проблемы современного искусства
Я прочитал последнюю лекцию для Художественного фонда. Мидлотский комитет добровольцев Фонда (один из 57 в Великобритании) пригласил меня прочитать лекцию в замке Оксенфорд недалеко от Эдинбурга. У нас была приличная явка в 80 человек на лекцию о Ван Дейке: по 25 фунтов стерлингов за билет вечер собрал около 2000 фунтов стерлингов. Счета фонда показывают, что благодаря таким мероприятиям волонтеры собирают около 350 000 фунтов стерлингов в год после затрат, которые идут на финансирование музейных приобретений.
Но не более того. Художественный фонд расправляется со своими волонтерами. Приведено несколько причин. Фонд сделал все возможное, чтобы преуменьшить вклад добровольцев, заявив на своем веб-сайте, что они собирают только 100 000 фунтов стерлингов в год, потому что управление волонтерами обходится фонду в более чем 200 000 фунтов стерлингов в год. Это кажется экстраординарным, но тогда фонду удается тратить более 2,1 миллиона фунтов стерлингов в год на заработную плату для своих 55 сотрудников.
Какими бы ни были мотивы, неуклюжий способ, которым было объявлено решение (без консультации и без единого слова благодарности в письме, впервые объявляющем о нем), нанес неисчислимый ущерб. Одним ударом фонд оттолкнул общенациональную сеть чирлидеров, не говоря уже о потенциальных донорах наследия.
Поскольку волонтеры действительно заботятся о поддержке музеев, они, естественно, хотят продолжать делать то, в чем они так хороши. Но кого и что они должны поддерживать? В Лотиане, например, всего несколько местных музеев, и не всем из них нужна помощь в покупке, скажем, Рубенса. Предложение фонда о том, что члены могут захотеть присоединиться к Национальному музею авиации в Восточном Лотиане (прекрасное учреждение, но не известное своей коллекцией произведений искусства), вызвало понятное недоумение. Есть реальный аппетит поддержать общенациональную организацию, которая помогает музеям покупать важные исторические произведения искусства. Какая трагедия, что многие сейчас думают, что Художественный фонд больше не выполняет эту роль.
Я снова снимался в Италии для сериала BBC «Утерянные шедевры Британии». Мы начали в Риме, а затем поехали во Флоренцию через такие живописные места, как Тиволи. Телевизионные бюджеты уже не те, что были раньше, и игра теперь называется скоростью: пять локаций в день и начало в 7 утра. В Тиволи мы устремились к заходящему солнцу, чтобы найти точное место, где Клод Лоррен нарисовал свой «Вид на Кампанью» 1645 года. На удивление мало что изменилось, кроме маховика. В Уффици мы успели посетить одну комнату, но какое опьяняющее удовольствие побыть одному в этих галереях, пусть даже мимолетно.
На следующей неделе я вернулся во Флоренцию с женой и дочерью. И боже, какое значение имеет съемочная группа. Мы мрачно смотрели на очередь в Уффици, растянувшуюся вокруг квартала, даже в холодный мартовский день. Поэтому мы подписались на то, что Уффици называет «PassePartout»: годовая карта на 100 евро, которая позволяет вам получить доступ в любое время. Но когда мы попытались его использовать, нам сказали, что в определенные дни он недействителен.
Мы в конце концов добрались, но почему Уффици так затрудняет вход? Я насчитал четыре отдельные очереди билетов. Есть один, чтобы получить билет, другой, чтобы проверить билет, затем еще один чек внизу главной лестницы, а затем - как ни странно - один наверху лестницы. Они также проверяют билеты, когда вы уходите, так что даже есть очередь на выход.