Возможность стучит, но есть риск, что она нанесет удар местным художникам и галеристам
Новый галерейный центр Гонконга, H Queen’s, начинает заполняться в этом месяце: галереи, в том числе Hauser & Wirth, Pace и Pearl Lam, присоединятся к более ранним участникам David Zwirner и Tang Contemporary в 24-этажном высотном здании. Над коммерческой артерией Queen’s Road Central Уильям Лим и его фирма CL3 Architects создали просторные галереи - роскошь в этом густонаселенном городе.
Всплеск открытий, совпавший с Art Basel в Гонконге в этом месяце, является самым большим разовым наплывом преимущественно западных галерей в городе. Но это не первый раз - подобные волны галерей пришли в 2008 году, когда был запущен Art Hong Kong, а затем в 2013 году, когда он был куплен Art Basel..
Хотя это вливание дает новую энергию, крупные дилеры, продающие признанных западных художников азиатским коллекционерам, также угрожают сокрушить небольшое, но динамичное сообщество местных художников и галерей города. В частном порядке многие в Гонконге жалуются, что новоприбывшие ведут себя оппортунистически и нечувствительны к местным нюансам. И во всем Китае есть опасения, что крупные мировые бренды будут переманивать лучших художников, режиссеров и коллекционеров из растущих галерей.
Сцена зарождения
«Гонконг сам по себе очень маленький, с еще меньшим количеством художников, - говорит Аманда Хон, управляющий директор Ben Brown Fine Arts, открывшейся в Гонконге в 2009 году. Для выживания гонконгской арт-сцены жизненно важно, чтобы новые галереи понимали большую миссию, продвигать и помогать коллегам-галеристам и превращать Гонконг в более динамичную арт-сцену. Художественная сцена здесь только зарождается, и ее нужно развивать, чтобы позволить художникам, коллекционерам и галеристам процветать».
Ожидаемое появление крупных учреждений, таких как M+, часть Культурного округа Западного Коулуна, и Центрального полицейского участка, также подстегнет сцену, до сих пор основанную на независимых некоммерческих организациях, таких как Para Site, Asia Art Archive и Videotage.
Когда Браун впервые открылся здесь, Хон говорит: «Здесь не было других международных галерей или великих музеев, и западное искусство не демонстрировалось; все было в основном азиатским. Теперь она говорит: «Проблема усиления конкуренции связана с агрессивностью международных галерей без соразмерного роста потребления на местном рынке».
Гонконг был домом для бурно развивающейся, хотя и часто фиктивной, торговли антиквариатом с 1960-х годов, когда западным коллекционерам и туристам продавали подлинные предметы старины и китайские украшения. Глобальные аукционные дома открыли офисы и продажи - Sotheby’s в 1973 году и Christie’s в 1986 году. По мере того, как материк открывался и его современное искусство развивалось с 1980-х годов, китайское искусство (разного качества) присоединилось к предложениям вдоль Голливуд-роуд, по-прежнему продаваемым в основном жителям Запада. Теперь, когда эти рынки остались, доминирующий сценарий изменился: галереи стремятся продавать западное искусство новоявленным коллекционерам с материка, которых привлекает привлекательная налоговая ситуация в Особом административном районе. Тем не менее, о продвижении гонконгских артистов не задумывались.
«Гонконг находится в точке встречи самого важного разговора 21-го века, а именно: как Восток и Запад могут лучше общаться друг с другом? Как Запад достигает Китая, а Китай взаимодействует с миром? Это происходит не только в мире искусства, но и во многих отраслях, базирующихся в Гонконге», - говорит Генриетта Цуй-Леунг, которая в 2006 году основала Galerie Ora-Ora, специализирующуюся на работах тушью, а теперь переехала с улицы Шин Хинг в H Queen’s.«Гонконг имеет свои особенности, но все мы работаем на глобальном рынке, - говорит Цуй-Леунг. «Гонконгские художники участвуют в этом глобальном рынке - они привносят уникальный голос, как и наш город». Она указывает на Самсона Янга, чья презентация для прошлогодней Венецианской биеннале, Songs for Disaster Relief World Tour, находится в павильоне M+ до 6 мая.
Цуй-Леунг, который основал Ассоциацию художественных галерей Гонконга в 2012 году вместе с немецким дилером Карин Вебер, добавляет: «Определение того, что является местным, является сложным. Многие галереи, базирующиеся в Гонконге, принадлежат представителям Запада, которые давно увидели здесь потенциал и посвятили себя этому. Точно так же многие галереи со штаб-квартирами за границей решили активно инвестировать в Гонконг».
Местный колорит
В городе есть несколько галерей, принадлежащих гражданам Гонконга, таких как Ora-Ora и Gallery Exit, в которых почти исключительно представлены гонконгские художники. Тем не менее, больше гибридов, таких как Эдуард Малинг и Де Сарт, которые открылись или переехали в Гонконг на раннем этапе и с тех пор открыли филиалы на материке, представляя даже баланс Гонконга, материка и других азиатских и западных художников.
Паскаль де Сарт вспоминает о посещении Азии в 1981 году из Парижа: «Для меня было очевидно, что наличие аукционных домов в Гонконге привлечет больше азиатских и западных галерей. Открывая галерею в Гонконге [в 2010 году], мы сосредоточились на том, чтобы показать шедевры таких художников, как Зао Ву-Ки, Чу Те-Чун и Санью, а также картины западного модерна и послевоенные картины Пикассо, Миро, Колдера, Де Кунинга, Митчелла и азиатских коллекционеров». Теперь галерея расширилась до современного азиатского искусства.
Приток H Queen 2018 года отличается от того, что было десять лет назад: он более резкий, в нем преобладают громкие имена, а ставки выше.«На первый взгляд кажется, что есть первая и вторая волны иностранных галерей, но это не принимает во внимание отсутствие подходящего пространства галереи [с высокими потолками и контролируемой температурой] в Центральной», - говорит Хон. H Queen’s заполняет эту дыру и дает толчок галереям «совершить прыжок веры».
Дэвид Цвирнер считает, что десятилетие международных выставок уже превратило Гонконг в восприимчивый и глобализированный рынок, что делает локализацию необязательным. «Мы должны благодарить первую волну, потому что они, безусловно, были пионерами и открыли аудиторию для западного искусства. Искусство на Западе воспринимается намного лучше».
Спрос и предложение
Наряду с H Queen’s и Pedder в Центральной, отдельные кластеры собираются вокруг Южного острова и Западного Коулуна.«Когда Бен [Браун] искал единственное подходящее место с высокими потолками, которое он нашел, было здание Педдер, - говорит Хон. «Галерея Бена была первой галереей, открывшейся в Педдере. После этого к нам присоединились Саймон Ли, Гагосян, Ханарт и Перл Лам». Lehmann Maupin также прибыл в 2013 году. «Эти галереи работали над тем, чтобы вывести Pedder на новый уровень», - говорит Хон.
«Это сложная ситуация, - говорит де Сарт, - Гонконг стал центром азиатского искусства и «рынком, управляемым в основном иностранными галереями и аукционными домами, которые считают, что вы должны находиться среди роскошных международных розничных магазинов, чтобы выжить в Гонконге». Это происходит, говорит де Сарт, «по абсурдной цене и не позволяет признать, что Гонконг созрел как центр искусства. За прошедшие годы он создал базу из 30 или около того художественных галерей в промышленном районе Вонг Чук Ханг [в культурном районе Южного острова]», включая пекинскую Pekin Fine Art, лондонскую Rossi & Rossi, Тайбэй и шанхайский импорт Longmen Art Projects, а также местных дилеров Blindspot и Empty Gallery.«Этот район - настоящий арт-центр Гонконга», - говорит де Сарт.
Лэн Лин, президент Pace Gallery в Сеуле, Гонконге и Пекине (которая в этом месяце открывает второй магазин в Гонконге в H Queen’s), хвалит свободу бизнеса в городе. С тех пор, как Pace открылся в Пекине в 2008 году, он нанял многих лучших артистов Китая, а в прошлом году открылся в Южной Корее. «У Гонконга есть воображение, которое развивает культуру силой бизнеса, а у Пекина есть воображение, которое развивает бизнес силой культуры». Он говорит, что глобальный интерес подтолкнул галереи на материке к быстрому развитию за последнее десятилетие. «Международные галереи становятся более локализованными, в то время как местные галереи становятся более глобальными».
Цуй-Леунг переезжает в H Queen’s отчасти потому, что считает, что международные галереи «голубых фишек» поддержат бизнес местных дилеров. «Конкуренция - это отличный двигатель для успеха», - говорит она.