Техасский университет в Далласе строит свой первый музей для хранения подарка
Что связывает техническую школу в Техасе со Швейцарией? Замечательный обещанный подарок из более чем 400 работ швейцарских художников, которые составят ядро первого музея Техасского университета в Далласе (UT Dallas). Накопленная с 1990-х годов покойной Ноной Барретт и ее мужем Ричардом Барреттом, который продолжает собирать коллекции вместе со своей нынешней женой Любой, это «самая важная коллекция швейцарского искусства, когда-либо сформированная за пределами Швейцарии», - говорит Ричард Бреттелл, директор Института истории искусства Эдит О’Доннелл в Техасском университете в Далласе, куда будут отправлены работы.
Подарок, который обсуждается в течение нескольких лет, станет первым произведением искусства, собранным UT Dallas, а также самым крупным подарком искусства Техасскому университету. Бреттелл говорит, что пара «в значительной степени была мотивирована созданием» института, который открылся пять лет назад, что стало исполнением желания основателей университета сделать школу по образцу Массачусетского технологического института (MIT) в Кембридже, который имеет сильную программу по искусству.
Барретты начали покупать швейцарское искусство после посещения коллекционеров во время поездки по стране в 1990-х годах с Бреттеллом, когда он был директором Художественного музея Далласа (DMA). Нона спросила Бреттелла: «Почему я никогда больше нигде не видела никого из этих художников?» он вспоминает. «Итак, я объяснил, что, как и многие рынки, это национальный рынок, и он действительно не развит за пределами Швейцарии, и она сказала:« Значит ли это, что они дешевы? »» В то время пара собирала исключительно техасские работы.«Их интересуют отношения между искусством и местом», - говорит Бреттелл.
Первое швейцарское приобретение Барреттов в Art Basel было картиной Фердинанда Ходлера, и теперь в коллекции есть работы, созданные в период с конца 14-го до середины 20-го века такими художниками, как Анжелика Кауфманн, Жан-Этьен Лиотар, Феликс Валлоттон и Каспар Вольф. Многие художники, попавшие в коллекцию, действительно были замечены и хорошо известны за пределами Швейцарии. «Многие люди, которые хорошо разбираются в искусстве, знали о швейцарских художниках, просто они не знали, что они швейцарцы, - говорит Бреттелл. «Когда вы изучаете 18 век, вы знаете, что Анжелика Кауфманн - одна из великих европейских художниц, но вы не думаете о ней как о швейцарке».
Многие художники в коллекции «более европейские художники, чем швейцарские художники в узком смысле этого слова. И мне нравится эта идея: это новый взгляд на европейское искусство», - говорит Бреттелл. Лиотар, например, родился и умер в Женеве, но жил в другом месте, включая Константинополь и Австрию; в подарок входит сделанный им пастелью на пергаменте портрет австрийской императрицы Марии-Терезии.
С этим подарком Бреттелл особенно взволнован «запуском аспирантской программы по истории искусства и наличием художников, которых нужно изучать, а не переписывать то, что мы уже знаем, - действительно иметь возможность внести что-то в историю искусства». Институт истории искусств им. Эдит О’Доннелл уже заплатил за фотографирование и оцифровку коллекции, а у Барреттов есть менеджер по коллекциям, который хорошо архивирует и инвентаризирует работы. Но Бреттелл говорит: «Чего еще не произошло, так это того, что отдельные произведения искусства не изучены - [например], действительно ли это та картина, которая была показана в Эрмитаже в 1785 году, или это второй вариант? Это то, что будет так весело для аспирантов и преподавателей, мы сможем попробовать свои силы в оригинальных произведениях искусства, которые имеют реальное значение». Хотя работы еще не переданы в университет, студенты могут получить доступ к коллекции для исследований с разрешения.
Бреттел также проявляет личный интерес к истории швейцарского искусства и внес свой вклад в эту тему: двоюродным дедушкой его жены был художник Эрнест Билер, работы которого собираются Барреттами, и в настоящее время он пишет первую книгу по истории швейцарского искусства, написанную не швейцарцем, в которую вошли работы из коллекции Барретта.
Строительство нового музея, который должен открыться через два-три года, будет финансироваться другими донорами. В нем будут вращающиеся экспонаты из коллекции, и он продолжит предоставлять работы для внешних выставок, в том числе в DMA, после того, как университет станет полным владельцем коллекции после смерти Ричарда Барретта..
В подарке нет послевоенного и современного швейцарского искусства, но фонд, который будет сформирован после смерти Ричарда Барретта, будет отдавать большую часть своего годового дохода в фонд приобретений. «Ричард хочет, чтобы университет продолжил сбор коллекции после 1940-х годов, - говорит Бреттелл. Любое дальнейшее швейцарское искусство, собранное Барреттами, также будет передано университету. Подарок Барретта «станет началом музейной культуры в университете», - говорит Бреттелл.