Выставка представляет собой хронику усилий архитекторов региона по адаптации принципов международного модернизма к своим материальным и культурным реалиям
Именно Миннетт де Сильва, первая лицензированная женщина-архитектор Шри-Ланки, первой выразила сочувствие архитекторам Запада. Они, как она написала в MARG - уважаемом архитектурном и художественном издании, основанном в Бомбее в 1946 году, - совершенно очевидно промахнулись, когда дело дошло до разжигания модернистской революции. «Нам это намного проще, - объясняла она в 1953 году. - У нас с собой есть наши ремесла, все еще актуальные в нашем современном обществе. Мы должны вернуть их в архитектуру, которая должна соответствовать нашей современной жизни».
Писая в то время, когда в Южной Азии происходила деколонизация, де Сильва воспринимал архитектуру как средство перемен и выдвигал видение, которое привносило региональную специфику в то, что в значительной степени считалось универсальным модернизмом. Этот идеал, общий для всего субконтинента, исследуется на амбициозной новой выставке в Музее современного искусства (MoMA).
Сосредоточенная на второй половине 20-го века и выдвигающая на первый план первое поколение постколониальных архитекторов Южной Азии, в том числе Мужарул Ислам, Анвар Саид и Ясмин Лари, выставка объединяет множество архивных эфемеров, архитектурных моделей и фильмов, которые дополняются новой комиссией портфолио фотографа Рандхира Сингха. В совокупности материалы впечатляют той ролью, которую архитектура сыграла в формулировании и реализации того, что означало быть политически суверенным после столетий иностранного имперского правления. «Мы имеем дело с обществами, которые были очень заняты переосмыслением себя как прогрессивных и устремленных в будущее, - говорит один из кураторов Мартино Стирли, - современная архитектура была ключевым инструментом и инструментом, но на самом деле, агентом, продвигающим эту прогрессивную трансформацию вперед».
В регионе, который окончательно отделился от своих британских колониальных правителей, переопределение искусственной среды все еще в значительной степени зависело от западного обучения. Со-куратор выставки Анома Пиерис объясняет, что «эта профессия была еще очень молодой, малочисленной, тесно связанной и, по-видимому, питаемой несентиментальным желанием добиться перемен, но инструменты, которые у них были, были заимствованы и должны были быть переделаны и переосмыслены». Об этом говорит практика Балкришны В. Доши, первого индийца, удостоенного Призкеровской премии (в 2018 г.).
После обучения и работы с Ле Корбюзье Доши создал свою собственную практику, основанную на его концептуальном плюрализме. Доши исследовал, по словам младшего куратора Шона Андерсона, «художественные и концептуальные идеи, уходящие корнями в Индийский субконтинент, но не обязанные ему». Например, в архитектурной школе Доши, спроектированной для Центра экологического планирования и технологий Ахмедабада, пространство было сконфигурировано для поощрения совместного обучения - амбиции, которым способствовали обширные студии без дверей, которые одновременно соответствовали климату и философскому возражению Доши относительно границ.
То, как Доши и его коллеги по всему субконтиненту оспаривали модернизм и приспосабливали его к стилю Южной Азии, лежит в основе выставки. Это делает шоу, которое уделяет пристальное внимание тому, как на архитектурный дизайн повлияли такие факторы, как доступность материалов, обилие рабочей силы и конкретных навыков.
В Зале Наций и Зале промышленности Дели, спроектированных Раджем Ревалом совместно с инженером Махендрой Раджем, экономические и материальные проблемы проекта были использованы для представления возможностей дизайна. Производство бетона было внедрено там, где сталь оказалась слишком дорогой. И с помощью большой команды менее чем за два года был реализован необыкновенный решетчатый пирамидальный комплекс. Возведенное в ознаменование 25-й годовщины независимости Индии и проведения специальной международной торговой ярмарки и конгрессов, здание пользовалось успехом, а его имидж рекламировался во всем мире.
Теперь включение Ревала и зала Раджа вызывает непредвиденную остроту. На этапе кураторских исследований здание было снесено нынешним правительством Индии. Стирли говорит, что вопрос сохранения был в центре внимания выставки. Недавние события в Дели означают, что амбиции выставки по распространению информации об архитектурном наследии Южной Азии теперь сопровождаются предупреждением: здания - это эстетические и политические проекты, которые также обладают - особенно когда они изжили контекст, породивший их - возможностью удобного перепрофилирования в соответствии с меняющимися политическими течениями.