Расстановка валунов вокруг отражающего бассейна в кампусе Национального географического общества названа шедевром ландшафтного искусства
При поддержке некоторых видных деятелей мира искусства некоммерческий Фонд культурного ландшафта обращается к Национальному географическому обществу с призывом отказаться от плана по удалению широко известной скульптурной инсталляции из своего кампуса в Вашингтоне, округ Колумбия, в рамках реконструкции.
Инсталляция «Марабар», созданная в 1984 году нью-йоркской художницей Элин Циммерман, описана Адамом Вайнбергом, директором Музея американского искусства Уитни в Нью-Йорке, как «шедевр», «сохранение которого важно как для публики, так и для истории искусства». Это первая публичная скульптура художницы и «главный пример» ее монолитных форм, написал Вайнберг на прошлой неделе в письме в Совет по контролю за сохранением исторических памятников округа Колумбия, который контролирует одобрение предложенной реконструкции Национального географического общества, поскольку она находится в историческом районе.
Проект предусматривает ликвидацию скульптурной инсталляции, установленной на площади, чтобы освободить место для нового входного павильона и пространства для проведения мероприятий штаб-квартиры National Geographic между 16-й и 17-й улицами вдоль М-стрит в Вашингтоне.
Главной особенностью работы Циммермана является отражающий бассейн размером 6 футов на 60 футов, расположенный среди пяти гранитных валунов, три из которых имеют тщательно отполированные поверхности, которые отражают друг друга по всему бассейну. Семь других валунов расположены в близлежащих садах. Утверждая, что произведение имеет исключительное значение и должно быть сохранено, Фонд культурных ландшафтов 1 апреля направил письмо в Совет по надзору за сохранением исторического наследия с просьбой пересмотреть свое предыдущее одобрение проекта.
Звонки и электронные письма в Национальное географическое общество во вторник и сегодня не были немедленно возвращены. Но в письме в фонд от 8 апреля общество заявило, что предложило переместить валуны в место, выбранное художником, и, следовательно, работа не будет уничтожена. «Мы предложили облегчить перемещение гранитных камней скульптуры, некоторые из которых довольно массивны», - написал Анджело М. Грима, исполнительный вице-президент и главный советник общества, в письме, которым поделился фонд.
Фонд возражает, что расчленение конкретной установки равнозначно ее сносу.
В дополнение к своим рисункам и фотографиям 74-летняя Циммерман известна своими скульптурными проектами, в том числе общественными заказами для Института перспективных исследований в Принстоне, штат Нью-Джерси; Зимние Олимпийские игры 1980 года в Лейк-Плэсиде, Нью-Йорк; площадь на Маркет-стрит в Сан-Франциско; Сад скульптур Сиднея и Уолды Бестхофф в Художественном музее Нового Орлеана в Луизиане; посольство США в Дар-эс-Саламе, Танзания; и известный проект в центре Ванкувера, среди прочего. Примечательно, что она создала гранитный фонтан в память о взрыве в гараже Всемирного торгового центра в 1993 году, который позже был разрушен во время терактов 11 сентября 2001 года. Вайнберг отмечает, что она является одной из немногих женщин-художников своего поколения, создающих монументальные каменные скульптуры и лэнд-арт.
Архитектор Дэвид Чайлдс нанял Циммермана для создания инсталляции Национального географического общества в начале 1980-х годов, когда он и его фирма Skidmore, Owings and Merrill проектировали здание для комплекса общества, которое за эти годы претерпело несколько дополнений. Он также подал заявление в Наблюдательный совет по сохранению исторических памятников, напомнив, что, когда Циммерман впервые представила свое скульптурное предложение, «председатель географического совета устроил аплодисменты дизайну Элин».
Фонд говорит, что на основе визуализаций проекта неясно, знал ли экспертный совет о скульптурной инсталляции или ее значении.
«Работа Элин на самом деле является жемчужиной в обстановке» кампуса, сказал в интервью Чарльз А. Бирнбаум, президент, исполнительный директор и основатель фонда. Его организация была создана в 1998 году для документирования культурных ландшафтов и пропаганды дальнейшего управления такими местами.
Он сказал, что видит парадокс в решении Национального географического общества отказаться от инсталляции Циммермана, учитывая качество заботы, которое оно оказывало ей на протяжении десятилетий. «Мы видим, что очень часто пейзаж [искусство] приходит в упадок», - сказал Бирнбаум. «Часто бывает давление, чтобы вырвать его и переделать. В этом случае нам не нужно щуриться, чтобы увидеть, что задумал художник. Мы все еще можем видеть силу произведения, потому что общество было таким хорошим управляющим».
Среди деятелей мира искусства, которые написали в рецензию в защиту работы Циммермана, Пенни Балкин Бах, исполнительный директор и главный куратор Ассоциации общественного искусства.
«Мы были потрясены, узнав, что Марабар в его окружении может быть уничтожен, учитывая важность произведения искусства, продолжительность его размещения, авторитет художника и роль, которую Национальное географическое общество играет в «защите чуда света», - написал Бах. «Мы уверены, что Наблюдательный совет по сохранению исторического наследия округа Колумбия - с большим пониманием значения Марабара - пересмотрит и пересмотрит утверждение планов недавно спроектированной площади».
В другом письме наблюдательному совету критик Марк Трейб, почетный профессор архитектуры Калифорнийского университета в Беркли, написал, что Марабар «является ключевым представителем американского искусства, ориентированного на конкретные места, элегантным по своей форме, впечатляющим использованием камня и увлекательными эффектами».
И в отличие от многих произведений экологического искусства, отметил он, оно доступно: «Это, безусловно, одно из величайших произведений конца 20-го века и одно из немногих, расположенных в городе».
По телефону Циммерман сказала, что благодарна фонду за усилия по сохранению ее работы. «Это очень популярный проект - я никогда не читала о нем плохих отзывов в прессе - и я думаю, что было бы жаль, если бы его закрыли», - сказала она. План переделки плазы она назвала «бесхитростным - очень, я бы даже сказал, банальным».
«Он был очень популярен, и все, казалось, были довольны тем, как он вышел, и я никогда не думала, что он куда-нибудь пойдет», - сказала она о своей инсталляции.
Эта статья была обновлена, чтобы сообщить о подаче письма архитектором Дэвидом Чайлдсом в Совет по сохранению исторического наследия округа Колумбия.