За два десятилетия многое может измениться. Jockey Slut был основан в 1993 году как печатный форум танцевальной музыки и клубной культуры на волне звуковой и молодежной революции, катализатором которой стало «второе лето любви» 1988/89 годов. Он приземлился прямо перед печально известным правительственным актом, фактически направленным на запрет «звуков, полностью или преимущественно характеризующихся последовательностью повторяющихся ударов».
Это были другие времена - для альтернативной культуры, музыки, печати и многого другого. Jockey Slut вскоре стал важным дополнением к газетным киоскам, превратившись из самостоятельно издаваемого раз в два месяца журнала для фанатов в 1993 году в ежемесячный к 1999 году после выкупа Swinstead Publishing. Несмотря на хорошие продажи рекламы и в целом все еще хорошие результаты, в 2004 году тот же издатель объявил время для Jockey Slut, к большому удивлению тех, кто там работал.
Но ситуация в 2004 году сильно отличалась от пьянящих дней начала 90-х, и с тех пор, возможно, печатным изданиям становится все труднее выживать в коммерческом климате. Тем не менее, оборотной стороной этого, конечно же, стало возрождение независимых изданий, использующих преимущества новых инновационных способов публикации за пределами традиционных гигантских медиа-машин.
Сейчас, спустя почти 30 лет после появления Jockey Slut, рождается его потомок Disco Pogo, название которого заимствовано из слогана для второго выпуска Jockey Slut: «Диско-пого для панков в туфлях».
Disco Pogo, который в настоящее время ищет финансирование, возглавляется основателями Jockey Slut Полом Бенни и Джоном Берджессом, и Бенни говорит, что возрождение более нишевой печати «идеально» для журнала. «Сейчас вы можете выпускать высококачественный печатный журнал, ориентированный на относительно специализированную аудиторию, не беспокоясь о том, что люди купят его в газетном киоске на вокзале», - говорит он. «А люди, которые печатаются, готовы платить за качественный журнал с великолепным текстом, дизайном и фотографиями».
Он предназначен для широкого круга людей - вероятно, для тех, «кто помнит Jockey Slut и чувствует, что в настоящее время нет ничего, что соответствовало бы их вкусам и интересам». Но также и новые читатели, увлекающиеся современной электронной музыкой и стремящиеся узнать о ее корнях в жанрах и сценах последних полувека или около того.
Disco Pogo частично родился благодаря успеху недавно вышедшей книги «Дань жокейской шлюхе Эндрю Уэзероллу», которая выявила у читателей большой интерес к регулярному изданию, которое заполнило пустоту, оставшуюся после того, как жокейская шлюха закрыто.
Причина, по которой он возрождается под новым именем, а не просто возрождается, заключается в том, что «Jockey Slut представляет для нас определенное время, место и чувство», - говорят основатели. «[Disco Pogo] - это новый журнал для другого времени. Мы также понимаем, что фраза «жокейская шлюха» используется некоторыми людьми как женоненавистнический термин, и мы не хотим, чтобы это отвлекало от нашего нового миссию или создать серую зону в отношении нашей позиции в отношении несправедливого обращения, а иногда и жестокого обращения с женщинами на сцене электронной музыки».
Крис Джонс был арт-директором Jockey Slut с 1999 года до закрытия журнала, сменив на этом посту Грэма Писа, а сейчас занимается дизайном Disco Pogo. Когда он начал работать в Jockey Slut, он сначала хотел открыть логотип и «дать ему больше передышки, чтобы он выглядел менее загроможденным», - говорит он.
Мне нравилась непочтительная поп-музыка журнала, но мы только что вышли из эры мужской магии 90-х. Jockey Slut шла в ногу со временем, и я хотел отразить это в ее внешнем виде. На мой дизайн в то время сильно повлиял Raygun, который был чем-то вроде культового журнала того времени. Дэвид Карсон был арт-директором. Черно-белый шрифт на фоне цветных фотографий - упрощённый подход, который отдаёт предпочтение фотографиям и словам, а не дизайну. У меня не хватило смелости разорвать его так же, как он, - мы хотели, чтобы люди по-прежнему могли читать журнал».
Поскольку Disco Pogo все еще находится на ранней стадии своего развития, у Джонса пока нет дизайнов для разворотов, но он создал несколько макетов обложек и новый логотип. «Скоро у нас будет производственное совещание, после которого у меня будет более четкое представление о том, в каком направлении хочет двигаться команда», - говорит Джонс. «Что я могу сказать, так это то, что мой дизайн обычно начинается со шрифта. У меня есть целая куча идей шрифтов, спрятанных в ожидании подходящего проекта».
Помимо более значительных сдвигов в климате вокруг танцевальной музыки и культуры в целом с 2004 года, махинации по созданию журналов сегодня также выглядят совсем по-другому. «Тогда мы использовали Quark Xpress на небольших компьютерах Mac с недостаточным объемом памяти, чтобы можно было проектировать с использованием изображений высокого разрешения», - объясняет Джонс. «Все приходилось отдавать на аутсорсинг в репродукционную мастерскую, поэтому у нас было меньше контроля. Нельзя было просто внести коррективы и создать новый PDF - PDF-файлов еще даже не существовало! каверы. Это был очень долгий процесс, в котором участвовало много людей. У нас не было времени на ретушь или обработку изображений, поэтому то, что вы видите, это то, что вы получаете - диджеи и музыканты как настоящие люди.
"Выпуск журнала стоил больших денег, тогда как сейчас это действительно настольная издательская деятельность, и этого можно достичь с гораздо меньшим бюджетом и командой. Печатная продукция почти вернулась на стадию журналов для фанатов.: любой может это сделать, если у вас есть деньги на печать."
Он добавляет: «В результате значительно увеличился потенциал независимых изданий. быть покрытым привлекающими внимание строками на обложке. Вместо этого мы можем сосредоточиться на нашей основной аудитории, создать более совершенный продукт. Я думаю, что изменилось - теперь мы можем производить еще больше того же самого, но лучше!"