Ученые расходятся во мнениях относительно того, является ли копией одна из картин с изображением Марии Магдалины в экстазе или обе
Включение двух картин с изображением Марии Магдалины в парижскую выставку, посвященную Караваджо, вызвало разногласия среди исследователей итальянского художника-индивидуалиста XVI века.
Выставка в Музее Жакмара-Андре, организованная Институтом Франции и независимой компанией Culturespaces, включает десять работ Караваджо, семь из которых демонстрируются во Франции впервые, в том числе знаменитый Лютнист (1595-96) из Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге.
Однако решение включить две версии Марии Магдалины в «Экстаз» - одну, написанную в 1606 году и подтвержденную только в 2014 году, и другую, написанную примерно в то же время, известную как «Кляйн Магдалина», - вновь разожгло споры об их атрибуции.
“Необычно видеть обе версии вместе. Поэтому интересно увидеть их рядом», - говорит Герт Ян ван дер Сман, профессор истории рисунка и гравюры Лейденского университета.«Но, на мой взгляд, обе [работы] являются копиями 17-го века с утерянного или еще не обнаруженного оригинала. Большинство ученых скептически относятся к атрибуции [2014] Караваджо», - говорит он.
Джон Гаш, старший преподаватель истории искусства в Абердинском университете и эксперт по Караваджо, говорит, что он «скептически» относится к версии, которая была определена как подлинная в 2014 году, но с нетерпением ждет возможности увидеть работы рядом друг с другом в Париже, «чтобы оценить их относительные достоинства». Другой ученый, пожелавший остаться неназванным, признал, что «проблемы реплик и аутентификации в исследованиях Караваджо - такое минное поле».
Другие ученые приветствуют этот шаг. Ричард Спир, эксперт по итальянскому барокко из Принстонского университета, говорит: «На выставках нередко демонстрируют версии произведения для изучения. Действительно, это одна из лучших вещей, которые выставки могут сделать для продвижения науки. Это хорошая возможность составить мнение, особенно о версии, приписываемой Караваджо [в 2014 году] Мине Грегори. Доусон Карр, организовавший выставку Караваджо в лондонской Национальной галерее в 2005 году, соглашается: «На самом деле не имеет значения, к какому выводу приходят отдельные ученые, важно то, что картины видят и сравнивают».
Картина, приписываемая Караваджо в 2014 году, была найдена в европейской частной коллекции и признана подлинной Миной Грегори, итальянским историком искусства и известным специалистом по Караваджо. В каталоге нынешней выставки в Париже Грегори пишет, что «исполнение и стилистическая экспертиза картины бесспорно подтверждают руку мастера: качество исполнения, интенсивность выражения».
Грегори частично основывал свою атрибуцию на восковом таможенном штампе Ватикана 17-го века, найденном на обороте картины, в котором говорилось, что эта Магдалина была «в интересах кардинала Боргезе Римского». Работу должны были отправить в Кьяйю, богатый район Неаполя, где жил один из самых известных покровителей художника, Костанца Колонна. Колонна, возможно, выступал в качестве посредника, заказывая и пересылая работу кардиналу Боргезе.
Росселла Водрет, куратор Палаццо Барберини в Риме, подтвердила атрибуцию Грегори в 2016 году, включив работу в выставку «Караваджо и его время: друзья, соперники и враги» в Национальном музее западного искусства в Токио.
Мария Магдалина в экстазе ранее была известна только по копиям, сделанным последователями художника. Считается, что существует по крайней мере восемь репродукций, что добавляет загадочности судьбе оригинала. Например, считается, что копия, хранящаяся в Музее изящных искусств в Марселе, была сделана фламандским художником Луи Финсоном.
Куратор Франческа Каппеллетти защищает свое решение включить работу в выставку, говоря: «Магдалина, обнаруженная Миной Грегори в 2014 году, демонстрирует невероятное качество моделирования и выразительности. Это невероятный повод увидеть картины вместе. Большинство ученых до сих пор их не видели, и будет очень интересно сравнить мнения на [возможном будущем] семинаре».
«Магдалена Кляйн», тем временем, взята во временное пользование из частной коллекции в Риме. Каппеллетти указывает, что эта версия была обнаружена после Второй мировой войны критиком Роберто Лонги и опубликована покойным искусствоведом Маурицио Марини. Он был включен как произведение Караваджо в выставку «Видения и экстаз: шедевры Европы между 1600 и 1700 годами», проходившую в музеях Ватикана в 2003 году.