Молодая местная клиентская база и растущий международный интерес стимулируют выставки в Кейптауне и Марракеше
Как континент, Африка, возможно, является последним пограничным рынком искусства, и, поскольку экономика Китая продолжает замедляться, она привлекает все больше внимания: в октябре Международный валютный фонд подсчитал, что шесть из десяти самых быстрорастущих мировых экономик находятся в Африке. Появление современных африканских художников на рынках Европы и США, а также всплеск музейных выставок, посвященных им, стали феноменом 2018 года. Тем не менее, сам континент с его репутацией относительно рискованной деловой среды с все еще зарождающейся базой отечественных коллекционеров остается неисследованным многими международными галереями.
Это меняется? Да, но медленно. В этом месяце две молодые ярмарки на разных концах континента предлагают сравнить друг с другом: седьмая ярмарка искусств Investec в Кейптауне, которая состоялась на прошлой неделе (15-17 февраля), организованная итальянской компанией Fiera Milano, и вторая ярмарка современного африканского искусства 1-54 в Марракеше (23-24 февраля)..
Лиза Эссерс, владелица и директор галереи Goodman в Южной Африке, которая выставляется на обеих ярмарках, говорит, что выставка в Марракеше соответствует ее желанию разрушить то, что она называет «колониальной конструкцией разделения между северной и южнее Сахары». За последнее десятилетие Эссерс предпринял сознательные усилия по привлечению новых артистов со всего континента, чтобы «построить диалог» между севером и югом.
«Южная Африка более развита, но с точки зрения роста я думаю, что Марокко становится одним из следующих крупных центров рынка искусства в Африке, но там совсем другая база коллекционеров», - говорит она.
Турия Эль Глауи, основательница 1-54 Ярмарки современного африканского искусства, которая открылась в Лондоне в 2013 году, говорит о первом мероприятии в Марракеше в прошлом году: «Мы ожидали, что некоторые посетители из Нью-Йорка и Лондона будут знакомы с другими нашими ярмарками, но мы не учли важность языка. Там была огромная франкоязычная аудитория коллекционеров и кураторов из Франции и Бельгии, а также из Туниса, Сенегала и Кот-д’Ивуара». Эль Глауи добавляет, что, хотя база коллекционеров в Марокко намного меньше, чем в Южной Африке, «[страна] имеет главное преимущество, заключающееся в том, что она находится всего в трех часах езды [от Великобритании] на самолете».
Что касается коллекционеров в Африке, Эль Глауи считает, что задача состоит в том, чтобы изменить мышление. «Африканские коллекционеры, как правило, покупают напрямую у художников, - говорит она. «Вся модель арт-ярмарки на самом деле не устоялась в Африке, традиционно здесь не было посредников. Мы пытаемся объяснить, что галереи делают для художников, которых собирают. Эту модель покупки напрямую у художника довольно сложно изменить».
С более чем 100 экспонентами галерей, ярмарка в Кейптауне больше, чем 1-54, что удерживает до 18 экспонентов, чтобы вписаться в отель La Mamounia и избежать разбавления продаж - все еще неоперившаяся клиентская база не могла поддерживать огромное количество галерей. В прошлом году парижской галерее Magnin-A удалось сохранить бижутерию формата 1-54 - она почти распродана новым коллекционерам.
Филипп Бутте, директор Magnin-A, говорит, что десять лет назад рынка на континенте практически не существовало, и «западные коллекционеры первыми заинтересовались художниками из Африки. Он добавляет, что в последнее время наблюдается «растущий интерес [среди] молодого поколения к своим артистам. Покинув свою страну, чтобы учиться в крупнейших университетах, они возвращаются в Африку, участвуют в колоссальном экономическом буме и начинают коллекционировать. Но путь еще долог». Magnin-A представит на обеих ярмарках работы малийского художника Амаду Саного и сенегальского фотографа Омара Виктора Диопа, среди других художников.
Magnin-A был первым экспонентом на ярмарке в Кейптауне, как и парижская и брюссельская Galerie Templon. Исполнительный директор Templon Анн-Клоди Корик говорит, что каждый год компания пытается протестировать пару новых ярмарок. «Я нахожу это очень эффективным способом «почувствовать» художественную сцену, открыть для себя новых художников, познакомиться с новыми кураторами, коллекционерами, журналистами», - говорит она. «В прошлом году мы получили очень хорошие отзывы от коллег и коллекционеров, посетивших Кейптаун».
Чорич видит «большой потенциал» в стране, ссылаясь на новую энергию после открытия музея Zeitz Mocaa в 2017 году, но говорит, что рост идет медленно: «За последние несколько лет мы наблюдаем появление новых коллекционеров из Африки, из Сенегала, Бенина, Нигерии. Но это остается незначительным по сравнению с другими развивающимися странами. Это очень элитарное движение в странах, которые страдают от многих других экономических и социальных проблем».
Galerie Templon представила персональную выставку сенегальского художника Омара Ба, чьи работы, по словам Чорича, «исследуют африканскую идентичность, отношения между Африкой и западным миром, сложность постколониальной геополитики в глобализированной экономике».
Другими новыми участниками выставки в Кейптауне в этом году стали Ayyam Gallery (Дубай), Matter Gallery (Торонто) и Retro Africa (Абуджа). Лаура Винченти, директор ярмарки, говорит, что за последние четыре года она выросла «в геометрической прогрессии». Хотя изоляция Кейптауна от центров арт-рынка может, по ее словам, быть «проблемой с точки зрения затрат и обязательств, мы видим, что расстояние становится все менее и менее важным фактором по мере усиления магнетизма Кейптауна». Она описывает ярмарку как «между» местными ярмарками и международными мероприятиями, со смесью международного и африканского искусства, хотя и возражает против самого этого термина: «Почему мы продолжаем называть это африканским искусством? Мы не говорим «европейское искусство» или «азиатское искусство». Суть в искусстве, а не в географическом происхождении.”
• 1–54 Ярмарка современного африканского искусства Марракеш, Ла-Мамуния, 23–24 февраля