Американский художник рассказывает о наследии Британской империи и трансатлантической торговле мазью в Турбинном зале Тейт Модерн
Американская художница Кара Уокер поднимает деликатную тему наследия Британской империи в своем монументальном 13-метровом фонтане, открытом на этой неделе в Турбинном зале Тейт Модерн. Fons Americanus (до 5 апреля), который возвышается из двух овальных бассейнов, наполненных водой, создан по образцу грандиозного Мемориала Виктории, открытого перед Букингемским дворцом в 1911 году.
В произведении - последней комиссии Hyundai - исследуется взаимосвязанная история Африки, Америки и Европы на протяжении веков, упоминается трансатлантическая работорговля и в то же время наносится удар по Британской империи. Работа, сделанная из перерабатываемой пробки и древесины хвойных пород, предлагает «мощную критику, переворачивающую обычную функцию мемориалов и ставящую под сомнение повествования о силе, которые они представляют», - говорится в заявлении Тейт.
«Мы надеемся, что общественность будет участвовать в работе и задавать вопросы о памятниках, которые мы унаследовали в наших городах, чтобы узнать, откуда эти памятники взялись, и официальные отчеты о нашей истории», - говорит старший куратор Тейт Клара Ким.
Уокер также связывает эту работу с бушующими дебатами о легитимности статуй Конфедерации в США.«Дебаты Конфедерации были интересны тем, что они заставили меня почувствовать, что США - очень молодая страна, и только недавно в стране велся согласованный общенациональный разговор о том, что представляют собой эти памятники и что они означают», - сказал Уокер на брифинге для прессы.
«То, что сделали дебаты Конфедерации и удаление статуй из таких мест, как Новый Орлеан, не только возобновили дебаты, но и выявили расизм и жестокость, которые некоторое время тихо жили под поверхностью», - сказала она.
Работа опирается на исторические и современные отсылки, в том числе на картину Джона Синглтона Копли 1778 года «Ватсон и акула», «Гольфстрим» Уинслоу Гомера (1899) и формальдегидную акулу Дэмиена Херста из «Физической невозможности смерти в сознании живущего» (1991).
Юмор также пронизывает произведение. Фигура сзади - беззаботный образ королевы Виктории по имени королева Вики. «Она полна жизни», - говорит Приеш Мистри, помощник куратора Тейт по международному искусству.«Но аллегорическая фигура меланхолии наполовину прячется под ее юбкой, которая может быть частью образа королевы Вики».
Венера стоит на вершине фонтана, переделанная в жрицу из афро-бразильских и карибских религий, извергает воду из своей груди «в акте благословения мира, акте чистой радости и освобождения», добавляет он.
Отдельная скульптура Уокера, расположенная у входа в Машинный зал, изображает зубчатую раковину, которая перекликается с художественными изображениями рождения Венеры. «Вместо Венеры вы видите плачущего мальчика в колодце, что отсылает нас к острову Банс в Сьерра-Леоне - колониальному торговому форту, где торговали рабами и садили на корабли перед тем, как отправиться через Атлантику», - говорит Мистри.
Люди уже размышляют о том, где фонтан может быть расположен в следующий раз. «Я надеюсь, что какой-то аспект этого будет иметь другую жизнь. У него есть все возможности для жизни за пределами его нынешней [формы] или он может быть финальной установкой машинного зала, а может быть установлен на постоянной основе», - пошутил Уокер.