Падение фунта может объяснить падение на 21% в 2017 году, но экспорт в Китай вырос на 350%
Таможенные данные, опубликованные только что, показывают, что может быть первым влиянием Brexit на арт-рынок Великобритании, но они также показывают, что глобальный британский экспорт оказался довольно устойчивым в 2017 году.
Экспортные данные показывают общее снижение всего на 2,2% до 4,84 млрд фунтов стерлингов, в то время как импорт сократился на гораздо большие 21% до 1,76 млрд фунтов стерлингов. Но углубившись в данные, вырисовывается более сложная картина.
Принимая во внимание, что в настоящее время Великобритания по-прежнему подчиняется правилам Европейского Союза, значительное падение импортного трафика от ее основных торговых партнеров из ЕС (почти на 60% по сравнению с прошлым годом) может быть результатом простого нежелания отправлять туда предметы искусства и антиквариат для продажи после референдума о Brexit, но также может быть виновата слабость фунта стерлингов, особенно в первой половине 2017 года.
Торговля Великобритании с ведущими мировыми рынками в 2017 году оказалась стабильной.
В 2016 году общий спад на мировом арт-рынке замаскировал любые последствия, которые могли возникнуть в результате решения Великобритании покинуть ЕС.
В глобальном масштабе относительное здоровье рынка изобразительного искусства, когда цены в верхней части растут, а средний рынок несколько стагнирует, компенсировало серьезный удар по международному рынку антиквариата, когда импорт Великобритании упал почти на 60%. Цены на элитное изобразительное искусство, кажется, все еще растут, но остальная часть рынка, будь то предметы искусства или антиквариат, довольно статична. Это помогло бы объяснить растущую пропасть между изобразительным искусством и антиквариатом.
Важно помнить, что эти цифры измеряют стоимость товаров, пересекающих границы Великобритании, а не продажи, поэтому могут включать, например, произведения искусства, перемещаемые для демонстрации, но они отражают рыночные тенденции и сферы влияния.
Intrastat, альтернативная таможне система сбора и обработки статистики товаров, перемещаемых в рамках единого рынка ЕС, позволяет странам устанавливать пороговые значения годовой стоимости, ниже которых предприятия не должны подавать отчеты о товарах, перемещаемых через внутренние границы. Они варьируются от страны к стране и, как правило, довольно высоки, поэтому цифры по прибытию и отправке в ЕС, как они известны, не охватывают ничего похожего на всю стоимость товаров, перемещаемых в этой сфере, поэтому общие суммы кажутся сравнительно низкими.
Тем не менее, они предоставляют полезную информацию о тенденциях, что можно увидеть на примере коллапса картин, прибывающих в Великобританию в 2017 году из Нидерландов, где проходила ярмарка Tefaf Maastricht. Общая сумма в 2016 году составила 127,7 млн фунтов стерлингов (рост на 47% по сравнению с 2015 годом), но в 2017 году она упала до 9,9 млн фунтов стерлингов. Поскольку корреляция не означает причинно-следственную связь, невозможно окончательно указать на Брексит как на определяющий фактор, но это должно дать паузу для размышлений.
Если бы не антибрекситские настроения, то главным препятствием для импорта из Великобритании, вероятно, была слабость фунта стерлингов, особенно в первой половине 2017 года, когда это было относительно непривлекательным местом для любого, кто отправляет на рынок свое искусство и антиквариат.
В то время как общая картина фунта стерлингов в 2017 году демонстрировала устойчивое восстановление со среднего уровня в январе в 1,23 доллара за фунт до среднего показателя в декабре в 1,34 доллара, среднегодовой показатель оставался на уровне 1,28 доллара, что соответствует шести месяцам после голосования по Brexit в 2016 году.
Несмотря на это, торговые отношения Великобритании с ведущими мировыми рынками в 2017 году оказались стабильными. Разбивка импорта из США (самого важного торгового партнера Великобритании) по месяцам не показывает какой-либо конкретной тенденции к восстановлению, что отражает рост фунта стерлингов в течение года и, по-видимому, больше отражает сезонные взлеты и падения рынка.
В целом, наряду со здоровым импортом картин из других крупнейших мировых перевалочных пунктов [ключевых рыночных узлов] Швейцарии и Гонконга, может показаться, что, по крайней мере, в изобразительном искусстве, Великобритания продолжает поддерживать хорошие отношения со своими основными глобальными торговыми партнерами, несмотря на политические потрясения, в то время как более слабая валюта оказала некоторое влияние на цены на этом довольно застойном, хотя и достаточно стабильном рынке.
Глядя на рынок за два года, спад более заметен. Мировой экспорт Великобритании за этот период упал на 15,5% (после предыдущего роста на 28,5%).4% по сравнению с 2014 годом), в то время как мировой импорт сократился на 50%, хотя и после роста на 15,4% по сравнению с общими показателями 2014 года. Результаты за последние пять лет указывают на довольно устойчивое снижение импорта, но на более устойчивую позицию по экспорту.
Как обычно среди цифр появляются аномалии, свидетельствующие об экстраординарных движениях на рынке. В прошлом они включали значительные сделки некоторых из самых богатых людей в мире, когда они пополняли свои коллекции и пополняли новые музеи произведениями искусства. Бермудские острова обычно не входят в число самых ценных торговых партнеров Великобритании для произведений искусства, но в 2017 году они заняли пятое место по значимости после США, Швейцарии, Гонконга и Китая по экспорту картин из Великобритании на сумму 80,5 млн фунтов стерлингов.
Китай зафиксировал самый большой рост на этом фронте, превысив в общей сложности 25,5 млн фунтов стерлингов для Великобритании в 2016 году и 115,9 млн фунтов стерлингов в 2017 году, рост более чем на 350%.
В то же время влияние России на британский рынок значительно сократилось, при этом британский экспорт картин упал почти на 40% до 27,9 млн фунтов стерлингов.
Продажи Frieze Week - обычно сигнализирующие о состоянии рынка в Лондоне - оставались высокими: Christie’s разместила 134 миллиона фунтов стерлингов по сравнению с 90 миллионами фунтов стерлингов в 2016 году для послевоенного и современного искусства, но в некоторых отчетах отмечается немного меньше уверенности на ярмарках, чем годом ранее, несмотря на некоторые заметные моменты.
Председатель Британской федерации арт-рынка Энтони Браун сказал: «Эти цифры подчеркивают тот факт, что положение Лондона как мирового центра арт-рынка основано на его роли одного из ведущих мировых перевалочных пунктов. Они также демонстрируют способность британского рынка работать в глобальном масштабе, независимо от того, является ли он частью Европейского Союза или нет».