Интимные фото Баскии в молодости

Баския в квартире, 1981 год. Фотография Алексиса Адлера.

Холодильник в квартире, гр. 1979-1980. Фотография Алексиса Адлера.

До того, как Жан-Мишель Баския стал известен по имени, его работы уже появились на улицах Нью-Йорка. Написав под именем SAMO©, Баския и его партнер Эл Диас использовали средства граффити для создания уличного авторитета и известности, но они пошли еще дальше, добавив ироничные обороты фраз жирными печатными буквами. Избегая слишком стилистических форм букв, используемых граффити-райтерами, SAMO© ясно дал понять: они хотят, чтобы их читали, знали и понимали. Это было послание жителям Нью-Йорка.

SAMO© - это имя, которое Диас и Баския придумали однажды во время курения и назвали «все тем же старым дерьмом». Сократили до «Same old», потом появилось «САМО». В то время Баския работал в художественном отделе компании Unique Clothing Warehouse, идеально расположенной на пересечении Бродвея и Западной Восьмой улицы. Ночью они бомбили, оставляя сообщения, сообщая городу, что у них на уме.

“САМО© ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ АВАНГАРД”

“SAMO© 4 MASS MEDIA MINDWASH”

“САМО как альтернатива 2 игры в искусство с сектой «радикального шика» Daddy’s$funds’

В то время как арт-критик Джеффри Дейч в выпуске Flash Art за 1982 год охарактеризовал эти послания как «бессвязную уличную поэзию», Баския признался в видеоинтервью, которое впервые было показано на ART в 1998 году, это были «подростковые штучки. Мы просто все время пили Ballantine Ale, писали всякую всячину и бросали бутылки», потому что на самом деле ему было всего 18 и 19 лет.

Но затем, в 1979 году, всё изменилось. Баския и его друг Алексис Адлер вместе сняли небольшую квартиру в Ист-Виллидж. Уроженец Бруклина был предоставлен самому себе и мог свободно исследовать жизнь на своих условиях. Хотя его работа в SAMO© продолжалась до 1980 года, она постепенно сходила на нет, поскольку Баския начал развивать свое творчество как прекрасный художник.

1979 и 1980 годы оказались периодом куколки, поскольку Баския жил и работал в квартире, развивая видение искусства, которое все еще было укоренено в слове, охватывая пейзаж сырых, разрушающихся зданий и стен города.. Редко нам удается заглянуть в годы становления художника, например, когда их мифологии сплетены воедино, а затем сглажены до идеального блеска, так что мы видим только готовый продукт: художника как гения.

Вот где Баския До Баскии; В поле зрения появляется 12-я Восточная улица, 1979-1980 годы. На выставке, которая продлится до 7 мая 2017 года в Музее современного искусства Денвера, представлены ранние работы, предметы, фотографии и документы художника в эти критические годы. Для многих из тех, кто знает только легенду Баския, это шоу заполняет пробелы, давая нам портрет молодого человека, стоящего на пороге мирового успеха.

Фотографии, сделанные Алексисом Адлером, показывают нам другую сторону Баскии, сторону ребенка мужского пола, открывающего себя. Настроение - раскованная свобода молодости, радость первой квартиры, тем более волшебная, когда арендная плата составляет всего 80 долларов в месяц. Это чудесное время, когда возможности безграничны, и все становится приключением, особенно в таком оживленном городе, каким был Нью-Йорк в ту эпоху. Освободившись от школьных ограничений и обязанностей карьеры, мы видим Баския в новом состоянии, подпитываемом страстью к инновациям, исследованиям и открытиям.

В каталоге, сопровождающем выставку, Адлер пишет: «Квартира F8 была для Джина убежищем, где он мог учиться, исследовать и оттачивать свое самовыражение по мере того, как оно превращалось из уличной бирки в высокую форму искусства. Джин изучила мою скудную университетскую библиотеку текстов по биологии и химии, а также «Историю искусства» Янсона и книгу гравюр Пикассо, которую мне передал сосед по комнате в колледже. Без электричества и даже водопровода - трубы были вырваны, вырваны из мусора и проданы на металлолом - эти здания превратились в настоящий ад, в котором наркоманам было и приятно, и тепло. Мы были пионерами панка и жили в этом постоянно развивающемся остатке района. Искусство расцвело, питаясь беззаконным разложением».

Истории, как и фотографии и произведения искусства, полностью отражают романтическую составляющую жизни Баскии. В возрасте 19 и 20 лет он переходил между мирами, прокладывая себе путь одного из величайших художников нашего времени. Фотографии Адлера раскрывают комфорт Баскии в самопознании, невинное объятие удовольствия и абсурда. Вы можете предчувствовать будущее, но только потому, что уже знаете, куда пойдет история. По словам Орсона Уэллса, это напоминание: «Если вы хотите счастливого конца, это, конечно, зависит от того, где вы остановите свою историю».