Родерик О’Конор и современность: Между Парижем и Понт-Авеном открывается в Национальной галерее Ирландии
С унаследованным богатством, ирландский постимпрессионист Родерик О'Конор не имел особых стимулов продавать свое искусство, и почти 1000 работ оставались спрятанными в его студии после его смерти в 1940 году. Они были проданы с аукциона 15 лет спустя его вдовой и рассеяны. За исключением ретроспективы 1985 года, О’Конор почти не привлекал внимания.
Джонатан Бенингтон, куратор выставки «Родерик О’Конор и современность: между Парижем и Понт-Авеном» в Национальной галерее Ирландии, надеется изменить ситуацию и решил подчеркнуть связи О’Конора с постимпрессионистами, показав его рядом с его современниками, такими как Винсент Ван Гог, Поль Гоген и швейцарский художник Куно Амье.
Бенингтон утверждает, что О’Конор видел сотни картин Ван Гога в квартире своего брата Тео через два месяца после смерти художника в 1890 году. О’Конор был приглашен вместе со своим американским другом, художником и коллекционером Эдвардом Бруксом. Влияние Ван Гога можно различить в «Дереве в поле» (около 1894 г.) с его смелыми, ритмичными мазками, выполненными полосами чистого цвета, повторяющими стиль провансальских картин голландца. Австралиец Мортимер Менпес, художник австралийского происхождения, назвал О’Конор стриптизершей.
Хотя О'Конор только что пропустил встречу с Ван Гогом, они с Гогеном подружились в 1894 году. Той весной О'Конор, Гоген, два других художника, разные подруги и домашняя обезьянка подрались с моряками в бретонском рыбацком порту Конкарно. Гогена швырнуло на землю, сломав лодыжку, и позже О'Конор пригласил его в свою студию в деревне Понт-Авен. Гоген даже предложил ему сопровождать его в Южные моря.
О’Конор так и не принял предложение Гогена и упустил опыт работы на Таити. Вместо этого он продолжал жить во Франции, но его более поздним работам не хватало динамизма его авангардных картин 1890-х годов, что объясняет акцент дублинской выставки.