Огромная работа, представленная на Венецианской биеннале 2017 года, представляет собой новую интерпретацию обоев XIX века с изображением коренных тихоокеанских народов
![Фрагмент видеоработы Лизы Рейханы «В погоне за Венерой» [зараженный] (2015–17) Изображение:](https://cdn.masteradesign.ru/images-42/010/image-4780-1-j.webp "Фрагмент видеоработы Лизы Рейханы «В погоне за Венерой» [зараженный] (2015–17) Изображение:")
Лиза Рейхана, новозеландская художница маори, представляла свою страну на Венецианской биеннале 2017 года эпической цифровой работой «В погоне за Венерой» [зараженные] (2015-17). Произведение, которое первоначально было показано в Окленде в 2015 году, только что было совместно приобретено Музеем изящных искусств Сан-Франциско (FAMSF), где оно должно быть выставлено в Музее де Янга в августе, и Музее искусств округа Лос-Анджелес (Lacma).
«Это действительно увлекательно - сам масштаб и размах работы завораживают», - говорит Клаудия Шмукли, куратор, отвечающий за современное искусство и программирование в FAMSF. «Цифровой свиток» шириной 80 футов и высотой 13 футов со звуковой дорожкой - полные 64 минуты - переосмысливает французские обои 1804 года Жозефа Дюфура, Les Sauvages de la Mer Pacifique (официально переведенные в материалах прессы как «Аборигены Тихого океана», но буквально «дикари»). Основанные на путешествиях европейцев, таких как капитан Джеймс Кук, на обоях коренные тихоокеанцы изображены как «благородные дикари», одетые в одежду в римском стиле и с более светлым оттенком кожи.
Работа Рейханы заменяет этот неточный, романтизирующий и экзотизирующий рассказ анимацией тихоокеанских традиций и праздников, таких как танец маори хака, и европейской жестокостью, такой как порка, сексуальное насилие и эксплуатация. Он опирается на самоанскую циклическую теорию реальности Та-Ва (время-пространство), а не на линейную. Медленный темп анимации «позволяет вам двигаться вместе с ней», - говорит Шмукли, чей интерес к работе разделялся с ее коллегой Кристиной Хельмих, куратором FAMSF, отвечающей за искусство Африки, Океании и Америки, до того, как она впервые увидела ее в полном масштабе на Венецианской биеннале 2017 года. Произведение в настоящее время выставлено в Художественном музее Гонолулу на выставке Рейханы «Эмиссары» (до 14 июля).
Рейхане потребовалось более десяти лет, чтобы сделать «В погоне за Венерой» [зараженный], процесс, который включал создание саундтрека с ее партнером Джеймсом Пинкером, а также поездку в Лондон, чтобы записать тиканье часов капитана Кука, - говорит Нэнси Томас, старший заместитель директора Lacma по художественному управлению и коллекциям, которая настаивала на приобретении произведения. Среди других звуков - пение птиц, плеск волн и пение музыки. «У него так много измерений», - говорит Томас, который видел его полностью и был поражен реакцией публики.«Люди всех возрастов не могут уйти - они просто садятся и смотрят весь проект до конца, все 64 минуты я наблюдала, как дети просто сидят и смотрят очень спокойно», - говорит она.
«Я вижу это как отправную точку для людей, чтобы они могли понять работы из нашей коллекции Pacific», - говорит Томас, добавляя, что это предлагает «поэтический и очень разумный» подход. По словам Томаса, музей также активно собирает современные фотографии из Тихоокеанского региона.
Lacma еще не имеет окончательного плана, чтобы поделиться тем, когда и как она будет выставлять работу, но FAMSF, в коллекции которой есть обои Dufour, должен показать In Pursuit of Venus [infected] в de Young с 10 августа по 8 декабря. Работа Рейханы является частью стремления FAMSF «ставить под сомнение доминирующие нарративы и интегрировать новые и разнообразные точки зрения», - говорится в заявлении режиссера Томаса Кэмпбелла, назвав Рейхану «мощным голосом в переосмыслении истории, какой мы ее знаем».
Это первый случай совместного приобретения FAMSF и Lacma. «Замечательно знать, что у этой работы два новых дома», - говорит Рейхана в своем заявлении.