Масштабная работа покойного художника «Первое впечатление», представленная на выставке его работ в Ньюаркском музее, предлагает своевременное отражение волны расистского насилия, направленного против американцев азиатского происхождения
В 1958 году 22-летний Карлос Вилья (1936-2013) получил тревожный ответ на насущный вопрос. Будучи молодым филиппинским американским студентом Художественного института Сан-Франциско, Вилье было любопытно узнать об истории филиппинско-американского искусства. Но когда он спросил своего профессора Уолта Кульмана, ему прямо ответили: «Филиппинско-американской истории искусства не существует». По словам Виллы, этот разговор стал катализатором его пожизненного стремления исследовать и выражать свою индивидуальность через работу художника, активиста и педагога.
Карлос Вилла: Миры в столкновении, которая в настоящее время представлена в Музее искусств Ньюарка, является первой в истории институциональной персональной выставкой, посвященной новаторской карьере художника. Он объединяет более 35 редко выставляемых работ художника, в том числе его знаменитые плащи с перьями, инсталляции, отражающие жизнь сообщества манонг в Сан-Франциско, и его ранние картины в стиле абстрактного экспрессионизма. Выставка также, что удивительно, является первой персональной выставкой в учреждении США, посвященной какому-либо филиппинскому американскому художнику, что иллюстрирует полное отсутствие репрезентации, которое сохраняется со студенческих времен Виллы.
Первое впечатление (1981), монументальное смешанное полотно, висевшее на одной из дальних стен выставки, мощно выражает это стирание и борется с ним. Возможно, вдохновленный отпечатками тела Дэвида Хэммонса той же эпохи, Вилья начал включать свое тело в свои работы в конце 1970-х годов, чтобы сделать себя филиппинским американцем заметным в мире искусства. В «Первом впечатлении» Вилья 60 раз запечатлел свое закрашенное лицо на отдельных кусках холста. Затем они были сшиты вместе в сетку и украшены миниатюрными куклами, похожими на чучела, сделанными из кости и ткани.
Призрачное и почти этнографическое качество этих отпечатков вызывает сложный опыт одновременного невидимого и другого. Каждый раз, когда Вилья прижимался лицом к холсту, он встречал сопротивление поверхности, оставляя лишь призрачное впечатление. «Всем детям моего поколения было свойственно стыдиться того, что они филиппинцы», - сказал однажды Вилья в интервью художнице Синтии Чартерс. Он рассказал, как его родители во время Второй мировой войны боялись стать объектами насилия, потому что выглядели как японцы. «Каждый раз, когда они слышали, как люди идут по улице ночью, они шептались: «Молчи». Я бы замер от их испуга.
И все же, несмотря на обманчиво приглушенное присутствие работы, физическое, интуитивное действие Виллы, использующего свое тело в качестве инструмента для создания меток, настаивает на том, что мы знаем его.«Вилла начал делать эти отпечатки своего лица после того, как его мать скончалась в 1978 году, - говорит со-куратор выставки Триша Блум. «Когда он увидел их всех вместе, он сказал, что увидел сквозь них свою мать». Этим простым поэтическим действием Вилья смог потребовать, чтобы мы увидели не только его, но и его предков. «Первое впечатление» - это произведение, которое обращается к прошлому, чтобы бросить вызов нынешним условиям и стремиться к лучшему будущему, в котором всех нас узнают и видят на наших собственных условиях.