Онлайн-конференция, поддерживаемая исследовательским проектом, расскажет, как учреждения могут заботиться о живом и органичном искусстве, основанном на времени
В 2002 году, через два года после того, как Тейт Модерн впервые открылась для публики, она объявила о «радикальном новом месте для коллекционирования, хранения и демонстрации» - открытом космосе. Директором этого смелого нового фронтира, Тейт в космосе, была художница Сьюзан Коллинз. По ее словам, спутник, принадлежащий Тейт, будет вращаться вокруг Земли. На борту гостям будет предложено принять участие в специальной образовательной программе.
Ничего из этого на самом деле не было правдой. «Многие поверили вымыслу, - говорит Пип Лоренсон, профессор консервации в Университетском колледже Лондона. «Включая британские власти, которые хотели проверить, есть ли у нее права на запуск спутника».
Проект Коллинза оказался дальновидным, поскольку он исследовал тенденцию, которая все больше и больше присутствует в современном искусстве, - то, как работа и роль самого музея могут стать основным фокусом художника. Но как эти работы, которые сейчас часто называют «временными медиа» за то, как они органично реагируют на момент времени, могут храниться в архиве музея и быть доступными и понятными для будущих посетителей?
Эта дискуссия будет рассмотрена на международной конференции Reshaping the Collectible: Learning Through Change, организованной Тейт (14-16 сентября), в ходе которой ведущие кураторы обсудят как этические, так и технические вопросы, связанные с сохранением и управлением временными медиа, перформансами и так называемым «живым искусством» в музеях и институциональных коллекциях.
Работы, основанные на времени, часто создаются для существования в одном измерении или форме. Они живут в течение определенного периода времени и предназначены для переживания только в течение этого определенного периода времени. Их существование естественным образом избегает условностей музейной коллекции и структуры экспозиции. Поэтому их сохранение ставит перед консерваторами множество проблем. «Куратор понимает, что форма произведения искусства может обрести новую жизнь в музее, которая может сильно отличаться от той, в которой она была впервые представлена», - говорит Лоренсон, руководитель проекта конференции.«Есть произведения искусства, поступающие в коллекции Тейт, МоМА и Помпиду, которые бросают вызов самой идее музейного объекта. Художники, чьи работы попадают в эти коллекции, могут оказать глубокое влияние на мышление реставраторов, поэтому такое сотрудничество дает музеям возможность представить себя заново».
Забота о материальной культуре
Кейт Льюис - главный реставратор Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке и курирует его отдел консервации. Ее работа сосредоточена на доступе и демонстрации коллекции MoMA. «Как произведения, впервые созданные и исполненные шесть десятилетий назад, остаются живыми и заметными? Как мы можем обеспечить сохранение их целостности?» - спрашивает Льюис. «Это фундаментальные вопросы для музеев при приобретении основанных на времени, живых, перформативных и цифровых произведений искусства».
«Десятилетия исследований были сосредоточены на заботе о материальной культуре, которая была сосредоточена на заботе об объектах», - говорит Льюис. «Но современное искусство - это быстро развивающаяся арена новых средств и новых практик, которые погружаются в очень насущные проблемы».
В рамках исследовательского гранта 2018 года от Фонда Меллона кураторы галереи Тейт повторно посетили экспериментальную музыку и киноработу Тони Конрада 1972 года «Десять лет жизни на бесконечной равнине». Они тесно сотрудничали с теми, кто впервые выполнил работу, и сотрудничали с Конрадом, чтобы лучше понять, как она должна жить в коллекции Тейт, создавая рекомендации для будущих активаций произведения.
Луиза Лоусон, временно исполняющая обязанности главы отдела консервации Тейт, рассматривает конференцию как возможность для тех, кто занимается консервацией музеев, «по-новому взглянуть на то, как мы думаем и делаем свою работу».
«Для управления формами живых практик, происходящими из самых разных корней и традиций, необходимы обширные и глубокие знания», - говорит Лоусон.
«Мир сильно изменился с тех пор, как проект Конрада был впервые задуман», - говорит Лоренсон. На конференции будут представлены новые исследования с использованием исследований Конрада и Коллинза в качестве тематических исследований. Возможно, однажды конференцию можно будет заархивировать на спутнике, радикально отредактировать и отобразить, а затем отправить в открытый космос на орбиту Земли.