Работа 1965 года «Поле Фаллиса» стала прорывом в карьере художника
Музей Хиршхорна и Сад скульптур в Вашингтоне, округ Колумбия, купил реконфигурацию Яёи Кусамы ее самой первой Зеркальной комнаты Бесконечности, Поле Фаллиса. Эта версия оригинальной комнаты 1965 года 2017 года появилась на недавней передвижной выставке по шести городам Северной Америки, организованной музеем, Yayoi Kusama: Infinity Mirrors, которая собрала аншлаги во всех местах и завершилась 17 февраля в High Museum в Атланте. Благодаря его популярности число посетителей Хиршхорна в 2017 году превысило отметку в 1 миллион впервые за почти 30 лет.
«Выставка оказала такое влияние на музей, что мы начали думать о том, чтобы добавить что-то в коллекцию», - говорит Мелисса Чиу, директор Хиршхорна. В музее уже было три работы Кусамы, недавно приобретенная Тыква (2016 г.), картина и ранняя скульптура. «Поле Фаллиса», по словам Чиу, имеет «исторически важное значение» и дополняет сильную коллекцию работ 1960-х годов. Музей приобрел инсталляцию за нераскрытую сумму у токийской галереи Кусамы Ota Fine Arts. Чиу говорит, что это приобретение будет представлено в Хиршхорне в 2020 году.
Когда Кусама, которому на прошлой неделе исполнилось 90 лет, впервые выставил «Поле Фаллиса» в галерее Кастеллан в Нью-Йорке в 1965 году, это было признано прорывом. В течение двух лет она сшила и набила десятки хлопчатобумажных выступов, раскрашенных в красный горошек, прикрепив их к стульям и другим предметам и сгруппировав их, чтобы создать ландшафт фаллосов. Но работа была напряженной, и ей пришла в голову идея использовать зеркала для достижения желаемого эффекта.
«Набитые выпуклости, которые размножались в результате бесконечного отражения, окутывали зрителя, - пишет Кэтрин Тафт в исправленной монографии Файдона о Кусаме 2017 года, - создавая почти психосексуальную встречу с собственным телом и образом». На фотографиях инсталляции 1965 года художник погружен в работу.
Кусама переосмыслил Phalli’s Field размером примерно 15 на 15 на 8 футов для тура по Северной Америке, показав его в закрытой комнате, а не на открытом пространстве, - говорит Чиу. Есть еще два издания этой работы: одно в Музее Бохиманса Ван Бёнингена в Роттердаме, а другое в Фонде Луи Виттон в Париже.