Хорошо сбалансированный рассказ смещает акцент с трагедий биографии художника
Если кто-то и может дать обзор трогательных работ Кете Кольвиц, так это доктор Ханнелоре Фишер, директор Кёльнского музея Кете Кольвиц на протяжении более 30 лет, до выхода на пенсию в марте 2022 года. Диапазон дат, указанный в заголовке, может показаться немного эксцентричным - в конце концов, Кольвиц родилась в 1867 году и умерла в 1945 году, - и все же акцент на периоде ее карьеры, а не на различных трагедиях ее биографии, указывает на тонкое, но важное различие.
Несомненно, часто душераздирающие изображения социальной несправедливости Кольвиц вызывают эмоциональный отклик: столкнувшись с психологически интуитивными работами в сочетании с интимными биографическими подробностями, раскрытыми в ее письмах и дневниках, легко упустить из виду чистую техническую виртуозность ее произведений в различных средствах массовой информации. Фишер справляется с этой задачей, отказываясь от биографического обзора во введении и добавляя временную шкалу в конце. Размещение введения перед разделом благодарностей еще раз свидетельствует о том, что это не просто хронологический отчет о жизни и творчестве художника.
Вместо этого основной текст разворачивается тематически, начиная с первой из двух глав, посвященных автопортрету Кольвиц: темой, которой завершается и текст книги, достигая прекрасной симметрии, позволяя читателям размышлять о том, какой художница видела себя - полная юношеского оптимизма в начале, но никогда не терявшая яростной решимости «иметь влияние на эти времена» - до самого конца.
Если автопортрет завершает это исследование, главы между ними ловко управляются с помощью различных подходов. Некоторые по-прежнему тематически сосредоточены на таких вопросах, как социальная критика, любовные сцены и обнаженная натура, отъезды, портреты, политика, плакаты, годы войны, матери и дети, потери и траур, в то время как два других посвящены основным ранним печатным циклам: «Восстание ткачей» (1892–1897) и «Крестьянская война» (1902/03–08). снова в 1904 году.
Каждая глава предваряется кратким рассказом Фишер, за которым следует поистине великолепная подборка полноцветных иллюстраций, показывающих, как знаменитая монохроматическая работа Кольвиц на самом деле имеет важные нюансы благодаря различным типам тонированной бумаги, на которой она рисовала и печатала свои мотивы. Материальность образов Кольвица как арт-объектов здесь во многом хорошо подана. Каждая глава перемежается важными цитатами из сочинений Кольвица, которые помогают осветить техническое производство конкретных работ и предполагаемые эффекты художника.
Особенно оригинальным вкладом в стипендию Кольвица является глава, посвященная «Любовным сценам и обнаженным телам». В то время как большинство отчетов на английском языке, как правило, сосредоточены на двух ранних крупных печатных циклах (названных выше), о потере ее сына Петра на полях сражений Первой мировой войны, ее обращении к монументальной скульптуре, чтобы увековечить память о его жертвах и жертвах сослуживцев, скорбящих матерей и жен, а также о голоде, бедности и нищете семей рабочего класса, очень немногие, если вообще, уделяют какое-либо время так называемым листам «Секреты» 1909–1910 годов. Как отмечает Фишер, изображающие влюбленных в чувственных и интимных объятиях, они были созданы в период, когда «Кольвиц часто была озабочена темой сексуальности», о чем свидетельствуют дневниковые записи того же дня, в которых записаны ее эротические сны.
Включение пары этих рисунков во вводный обзор творчества Кольвица является свидетельством уверенного понимания, которое придает сбалансированный отчет Фишера об огромных достижениях художника. Эта книга является результатом продолжительной работы автора с богато нюансированными идеями, мыслями, интеллектуальными и художественными традициями, в которые Кольвиц погрузилась, чтобы создать искусство, которое продолжает вызывать страсть и восхищение во всем мире.
Ханнелоре Фишер (редактор), Кете Кольвиц: обзор ее работ 1888–1942, Hirmer Verlag / Музей Кете Кольвиц (Кельн), 304 стр., 259 цветных иллюстраций, 39,95 фунтов стерлингов (hb), опубликовано 28 апреля
• Дороти Прайспрофессор современного искусства и критической истории расового искусства в Институте искусств Курто в Лондоне и редактор истории искусств