Открытая фигура меняет композицию «Девушка, читающая письмо у открытого окна»
Обнаружение спрятанного Купидона в дрезденской картине Вермеера - яркое напоминание о том, насколько важны «картинки в картинках» для понимания загадочных жанровых сцен делфтского мастера. Из 36 сохранившихся картин Иоганна Вермеера 24 включают картины, карты или гобелены на заднем плане. Зрителям его времени они предлагали дразнящие подсказки о значении его работ.
В прошлом месяце дрезденская Gemäldegalerie представила частично законсервированную картину «Девушка, читающая письмо у открытого окна» (1657-1659), на которой изображен обнаженный Купидон, висящий на стене позади стоящей женщины. Несколько веков назад его перекрасил чопорный владелец. Хотя существование Купидона было обнаружено с помощью рентгеновских лучей в 1979 году, специалисты предположили, что картина была закрашена самим Вермеером. Но недавнее научное исследование выявило слой грязи между купидоном и краской, так что бог эротической любви, выставляющий напоказ свою мужественность, должно быть, был прикрыт спустя десятилетия.
Удивительно, насколько удаление краски меняет композицию Вермеера. До недавнего времени взгляд зрителя сразу же притягивался к голове женщины, находящейся в центре композиции. Теперь лицо Купидона почти такое же доминирующее, и наши глаза мечутся между женщиной и богом любви.
Некоторые ученые предполагают, что Купидон Вермеера был вдохновлен печатной книгой эмблем Отто ван Вином, чье изображение сопровождается высказыванием, что «любящий должен любить только одного». Это может быть совет Купидона женщине на дрезденской картине, но можно подозревать, что Вермеер высказал более общую мысль: читаемое письмо от любовника. Ее загадочное выражение мало что говорит о его содержании; это остается приватным.
Вермеер, безусловно, считал, что фигура Купидона имеет большое значение, поскольку она появляется на фоне картин «Девушка, прерванная музыкой» (1658-1659) в нью-йоркской коллекции Фрика, и «Молодая женщина, стоящая у вирджинала» (1670-72) в Лондонской национальной галерее. В работе Фрика Купидон позже был заменен скрипкой, висящей на стене, но эта окраска была удалена в 1907 году (хотя Купидон теперь едва различим).
Любопытно, что одна из ног Купидона также появляется в Метрополитен-музее на картине «Спящая дева» (1656-57), висящей на стене над женщиной. (Сейчас его тоже едва можно различить.) Немногие зрители во времена Вермеера смогли бы определить, чья это была нога, поэтому художник, возможно, включил ее для тонкого развлечения своих друзей или покровителя.
Вероятно, Вермееру принадлежала реальная картина Купидона, которую он изображал в стиле Сезара де Эвердингена. В описи 1676 года, составленной сразу после смерти Вермеера, упоминается «картина с изображением Купидона» в комнате, примыкающей к его мастерской в Делфте.
Итак, когда и почему Дрезденский Амур был ликвидирован? Самое раннее достоверное происхождение относится к 1742 году, когда картина Вермеера была продана парижским принцем Кариньянским Фридриху Августу II Саксонскому. Возможно, он также фигурировал на амстердамском аукционе 1712 года из коллекции Питера ван дер Липа. Вероятно, в начале 18 века какой-то владелец ханжески решил закрасить обнаженного бога.
Какими бы ни были наши личные эстетические суждения о присутствии Купидона, безусловно, правильно восстановить картину, приблизив ее к оригиналу Вермеера. Частично законсервированная картина «Девушка, читающая письмо у открытого окна» теперь находится в дрезденской Галерее драгоценностей до 16 июня, когда она вернется в студию консервации, чтобы Купидон был полностью раскрыт. В середине 2020 года Vermeer вернется в постоянную экспозицию.