Поучительный обзор истории английской архитектуры и типичного загородного дома
Коттедж Орне, несмотря на свое французское название, представляет собой архитектурную форму со своеобразным британским, даже английским происхождением. Дома, спроектированные таким образом, были в высшей степени изобретательными демонстрациями процесса дизайнерских изысканий, уходящих корнями в отношения между архитектурой и ландшафтом.
Новое широкомасштабное исследование Роджера Уайта - это первое всестороннее научное рассмотрение этого упускаемого из виду предмета в одной книге. Это богатый первоисточник, в котором исследуются все важные тенденции и примеры, и он будет особенно ценен для тех, кто хочет исследовать эту богатую тему для мотивов, отличных от истории архитектуры. В этой книге мы находим всех великих позднегрузинских архитекторов: Роберта Адама, Джона Соана и Джона Нэша (несмотря на неоклассическую репутацию - на заднем плане парит «примитивная хижина» Ложье).
Удивительно эластичный стиль Cottage Orné с его асимметрией, соломенными крышами, готическими или тюдоровскими окнами и деревенскими верандами, кажется, распространился из Англии на Британские острова, а оттуда в Европу, Австралию и Северную Америку. Уайт правильно определяет происхождение стиля в декоративных парковых и садовых постройках, самым ранним примером которых может быть пещера Мерлина (спроектированная Уильямом Кентом в 1735 году) в саду королевы Каролины в Ричмонде - «что-то вроде старого стога сена, покрытого соломой». Вскоре после этого Томас Райт реконструировал коттеджи поместья герцога Бофорта в Бадминтоне с декоративной соломенной крышей и деревенскими деревянными верандами, эстетически тесно связанными с его проектами парковых и садовых построек, особенно «отшельников» или «корневых домов».
Затем появились атмосферные ретриты, предназначенные для дворянства и аристократии. Например, коттедж Эгге 1740-х годов в Эджхилле был новым домом из камня и соломы, спроектированным его владельцем Сандерсоном Миллером так, чтобы он выглядел как занятая часть руин замка. Как отмечает Уайт, это здание было полностью художественным произведением «для научных размышлений, пикников и других развлечений».
Такие проекты были восхитительным контрастом с преобладающим стилем классической архитектуры. Показательно, что коттедж-эрмитаж в Энвилл-Холле в Вустершире вызвал следующий отклик у посетителя 1777 года: «Эта скромная кроватка, ее небольшая круглая наклонная лужайка перед ней, изящная группа деревьев, окаймляющих территорию и образующих идеальный навес над зданием, обладают большей силой, чтобы очаровать глаз вкуса, чем самый великолепный храм, наполненный всеми украшениями, которые может дать искусство.”
Стиль Cottage Orné был навязан загородным арендаторам эстетически настроенными землевладельцами или их убедительными архитекторами и дизайнерами. Ложи у ворот, фермерские дома, маслодельни, богадельни - все было охвачено этим декоративным стилем, царившим ошеломляюще долго с 1760-х по 1840-е годы. Одним из лучших примеров является «живописная» деревенская группа Blaise Hamlet, спроектированная как дома для вышедших на пенсию работников поместья - заказчиком был банкир-квакер Джон Скандретт Харфорд в 1810 году.
Коттедж Орне был любим некоторыми шотландскими и ирландскими землевладельцами, примером чего является швейцарский коттедж в Каире. Он также стал популярным среди британского среднего класса, строящего новые загородные дома недалеко от городов, но не связанные с сельской местностью. Дж. Б. Папворт в «Сельских резиденциях» (1818 г.) утверждал, что коттедж Орне был «новым типом здания», которое не использовалось должным образом для «жилья трудолюбивых, а для богатых».
Выбранный стиль для многих мест популярного курорта среднего класса, видно, что соломенные крыши и очарование Сидмута, острова Уайт и Озерного края обеспечили счастливый размах. Книги с образцами сыграли важную роль в распространении идей и подражательных дизайнов, часто подчеркивая то, как стиль работал с пейзажем. Джеймс Мальтон в «Проектах сельских уединений» (1802 г.) сказал, что его проекты были таковы, что фермерский дом «может гармонировать и соответствовать окружающему пейзажу».
Эта книга представляет собой превосходный и поучительный обзор, а также исследует деревенские коттеджи французских, русских, датских и немецких аристократических поместий, а также стиль коттеджа Орне (или «коттеджный стиль») в США, Австралии и Новой Зеландии в середине 19 века. В заключение Уайт отмечает, что стиль Коттедж Орне не является «серьезным стилем для серьезных людей». Но его письмо показывает, что это не совсем так, и в этой книге есть серьезное ядро.
Понимая коттедж Орне, мы получаем более четкое представление об истории английской архитектуры и истории английского дома. Эта тема теперь доступна для новой аудитории и раскрывает удивительный философский и эстетический контекст стиля, который, по мнению этого рецензента, имеет право претендовать на звание английского стиля.