От Ван Гога, оставленного в общественном туалете, до Климта, найденного в стене галереи, что же побуждает преступников возвращать такие ценные работы?
Недавнее признание преступников в краже картины Густава Климта 20 лет назад является последним примером того, как воры теряют самообладание и помогают вернуть украденное искусство.
Портрет дамы (1916-17) был первоначально украден в 1997 году из Галереи современного искусства Риччи Одди в Пьяченце, северная Италия. Когда в конце прошлого года пара садовников, расчищавших плющ на территории галереи, обнаружила картину, воры рассказали местной газете, что вернули картину в тайник четыре года назад «в подарок городу».
Другим примечательным примером того, как преступники бросали культурную добычу, было обнаружение картины в куче мусора в Нью-Йорке в 2003 году. Работа знаменитого мексиканского художника Руфино Тамайо Tres Personajes (1970) была украдена 20 лет назад и, как оказалось, стоит около 1 миллиона долларов.
Основной причиной так называемого «эффекта бумеранга» является паника по поводу того, как избавиться от украденного искусства. Это более вероятно с работами, которые используются в качестве побочного ущерба в преступлениях, которые на самом деле были нацелены на другие ценности, или в оппортунистических кражах, которые, как правило, являются незапланированными и часто связаны с недостаточным пониманием проблем, связанных с продажей узнаваемых произведений искусства..
Часто внезапное осознание значимости украденной работы или неудачные попытки ее продать могут привести к тому, что преступники внезапно захотят дистанцироваться от нее. Возьмем, к примеру, очевидно пьяных воров, укравших левую руку тотемного столба местного художника Чарльза Джозефа, который стоит возле Монреальского музея изящных искусств, Канада, в октябре прошлого года. Воры извинились и вернули руку с запиской, объясняющей их невежество. «В то время мы были не в трезвом состоянии и понятия не имели, что такое тотемный столб», - заявили они.
В остальных случаях возврат работ является крайней мерой после череды исчерпанных вариантов. «Первое, что пытается сделать большинство преступников, - это продать предмет», - говорит Кристофер Маринелло, исполнительный директор и основатель Art Recovery International.«Когда это не удается, они часто пытаются вернуть деньги жертве кражи или надеются, что страховая компания предложит вознаграждение. Когда эти стратегии исчерпаны, они начинают чувствовать себя в опасности с этим предметом, и в них закрадывается тревога». Маринелло добавляет, что уничтожение или отказ от картин часто сопоставляется с потенциальной ценностью использования картин в качестве «карты освобождения из тюрьмы» или разменной монеты в случае, если они будут арестованы в будущем. «Скрытие украденных произведений искусства становится способом отложить принятие решения, но есть риск того, что кто-то другой обнаружит их местонахождение», - говорит он.
Воры также могут счесть безопасным заявить о себе, если они считают, что с момента первоначального преступления прошло достаточно много времени. «С точки зрения уголовного права в целом к преступлениям применяется срок давности, и уголовное преследование может быть лишено права возбуждать уголовное дело по прошествии нескольких лет», - говорит Пьер Валентайн, партнер юридической фирмы Константин Кэннон. Он добавляет, что срок давности в отношении кражи отличается от срока давности, который применяется к иску потерпевшего о возврате имущества, причем последнее является вопросом гражданского права.
Но иногда добровольное возвращение украденного искусства происходит из чувства вины. Или, что чаще, чувство вины за действия предка или родственника. Так было с Хорстом Вехтером, сыном немецкого генерала СС, который вернул Польше три произведения искусства, в том числе картину Дворца Потоцких, в 2017 году. Работы были украдены из Национального музея Кракова матерью Вехтера в 1939 году.
Подождите, ребята, у меня есть отличная идея: Еще три неудавшихся кражи
Отказ от Ван Гога
Тщательно продуманная кража 20 картин из амстердамского Музея Ван Гога в 1991 году была раскрыта, когда у автомобиля для бегства, по-видимому, спустило колесо. Картины, оцененные примерно в 500 миллионов долларов, были обнаружены всего через полчаса после рейда в брошенной машине возле музея. Позднее четверо мужчин были арестованы и осуждены.
Очередная кража из музея в 2002 году, однако, оказалась более удачной - две картины голландского мастера, «Прихожане, покидающие реформатскую церковь в Нюэнене» (1884-85) и «Вид на море в Схевенингене» (1882), были утеряны до 2016 года, когда их нашли во время итальянской операции по борьбе с организованной преступностью.
Доказательство точки зрения с Пикассо
Три работы Пикассо, Ван Гога и Гогена были украдены из британской Художественной галереи Уитворта в 2003 году, а через несколько дней обнаружены в общественном туалете недалеко от Манчестерской галереи. Завернутые в тубус работы сопровождались запиской, в которой говорилось, что целью было не украсть, а скорее «подчеркнуть плачевную безопасность».
Рискованные Рембрандты
В ноябре прошлого года была предпринята смелая попытка украсть две работы Рембрандта, взятые на время в лондонскую Далвичскую картинную галерею для временной выставки. После драки с сотрудниками службы безопасности и полицией, один из которых получил дозу неизвестного спрея для глаз, воры скрылись с картинами. Но вскоре после этого работы были обнаружены в близлежащих живых изгородях и благополучно возвращены в Лувр и Национальную художественную галерею Вашингтона.