Темза послужила источником вдохновения для ряда новых проектов, посвященных силе этой могучей реки и ее способности будоражить воображение
Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
За последний год Темза стала источником утешения для многих лондонцев. Этот постоянно меняющийся водный путь извивается через центр города, разделяя его на север и юг, в то же время резко меняя форму с приливами и отливами, которые не обращают внимания на человеческие драмы. Теперь, спустя 12 месяцев после первого карантина в Лондоне, Темза стала источником вдохновения для ряда новых проектов, которые прославляют силу этой могучей реки и ее способность подпитывать воображение, преобразовывать свое окружение и обеспечивать проводник к многочисленным идентичностям и историям сообществ, живущих рядом с ней.
Присутствие Темзы в сердце Лондона подчеркивается завершением в этом месяце Illuminated River, амбициозной частной общественной комиссии, которая освещает девять мостов и называет себя самым длинным общественным произведением искусства в мире. Проект призван преобразить ночную Темзу на следующее десятилетие, и им руководит американский художник Лео Вильярреал, который использует новейшие светодиодные технологии, чтобы «рисовать светом».
Два года назад первая очередь осветила мосты Кэннон-стрит, Миллениум, Саутварк и Лондон, а теперь завершает комиссию освещение мостов Блэкфрайарс-роуд, Ватерлоо, Золотой Юбилей, Вестминстер и Ламбет. Работая с лондонскими архитекторами Lifschutz Davidson Sandilands, Виллареал основывает свои медленно движущиеся светодиодные световые последовательности на ткани и характере каждого отдельного моста, а также на их культурном и историческом контексте: например, зеленый свет, который он использует на Вестминстерском мосту, явно перекликается с кожаной обивкой зала для дискуссий в Палате общин.
От истока до моря
Лондонские мосты также представлены в журнале Thames Log (издательство Loose Joints Publishing, 2021), сборнике фотографий, сделанных Хлоей Дью Мэтьюз вдоль и поперек Темзы - от ее заболоченного истока на лугу Глостершира до бескрайнего устья ее устья, впадающего в Северное море. За пять лет Дью Мэтьюз задокументировал многочисленные и разнообразные ритуалы, происходящие в Темзе, на ней и вокруг нее - древние, современные, общинные и уединенные, в которых постоянно меняющаяся река является главным героем. В ее захватывающих образах Темза принимает Первомайских танцоров Морриса, деревянный крест, брошенный в ежегодном благословении с Лондонского моста священниками из двух церквей на его противоположных сторонах, и прах умерших, разбросанный по пирсу Саутенд. Воды Темзы омывают изображение индуистского бога Ганеши, омывают массовые христианские крещения и несут одинокого друида в его самодельной ладье. На травянистых берегах и грязных берегах сидят рыбаки, пьют подростки, грязные жаворонки копаются в поисках сокровищ, а языческие прихожане танцуют. В Оксфорде, где Темза называется Исида, команда гребцов колледжа отмечает победу, сжигая свою лодку.
Через призму Дью Мэтьюза эти разнообразные речные встречи кажутся современными и вечными. Согласно названию книги, она записывает точное время, местоположение GPS, погоду и приливные условия, когда была сделана каждая фотография, но затем часто усложняет эту фиксированную точность, представляя последовательности изображений, которые предлагают несколько точек зрения на один объект. Формат книги отражает эту текучесть: фотографии перекатываются и накладываются друг на друга на сложенных во французском языке страницах, организованных в географической последовательности, но также, как и сама Темза, не соответствующих фиксированным параметрам. Теперь многие из этих предпандемических изображений придают дополнительную остроту, которые служат напоминанием о времени, когда толпы пригородных поездов кипели над Лондонским мостом, и люди могли собираться в массовых скоплениях людей.
Никто больше не знает о колебаниях Темзы и ее богатом историческом повествовании, чем причудливо названные грязевые жаворонки, группы любителей, сфотографированные Дью Мэтьюзом, прочесывающие берега реки у моста Патни и на Южном берегу в поисках интересных и ценных объектов. Береговая полоса в настоящее время может быть закрыта из-за блокировки, но в настоящее время есть много подставных грязных шуток, любезно предоставленных архитектором и грязевым жавороном Джейсоном Сэнди, чья новая книга «Темсские грязные забавы: в поисках утраченных сокровищ Лондона» раскрывает огромное количество объектов, сохранившихся в анаэробной (бескислородной) глине реки и выставленных напоказ во время ее отливов. Все многочисленные истории и предыстории Темзы здесь: от трехмиллионного зуба мегалодона и неолитических кремней до римского меча и средневековых значков паломников, а также обилие обычных, но не менее показательных предметов – булавки, монеты, глиняные трубки, кольца, детские игрушки, запонки грузинского денди 18 века и современные терракотовые индуистские светильники Дивали.
Водное лечение
Флорри Эванс, чья работа в качестве директора галереи Weiss Gallery на лондонском Пикадилли позволила ей идентифицировать лицо на литой оловянной пуговице как точное совпадение с портретом Эдуарда VI XVI века работы Уильяма Скротса, висящим в галерее. Теперь Эванс использует свои недавние находки для своей новой работы, возглавляя лондонское отделение Общества изящных искусств, которое специализируется на работах 19-го и 20-го веков. Будучи одним из галеристов, заразившихся Covid-19 во время пребывания в Tefaf Maastricht в прошлом году, Эванс обнаружила, что опыт сортировки ее грязных находок особенно полезен во время ее болезни, заявив: «Они отвлекли меня от того, как меня тошнило и паниковало, особенно когда я не мог нормально дышать. Это успокаивало, когда я думал о других жизнях и течении времени». Кажется, что во многих отношениях мы постоянно используем время и течение Темзы, чтобы помочь нам ориентироваться и получить представление о нашей собственной бурной эпохе.