Огромная мозаика в стиле ар-деко воспевает мастерство ее создателя, о котором часто забывают
В течение 18 лет он был закрыт от нью-йоркской публики: парящий мозаичный вестибюль, который представляет собой вершину дизайна в стиле ар-деко в офисной башне 1931 года, которую можно сравнить с Крайслер-билдинг или Эмпайр-стейт-билдинг.
Теперь, после годовой реставрации стоимостью 1 миллион долларов, девелоперы планируют использовать вестибюль высотой 33 фута в качестве точки продажи при гигантском преобразовании 51-этажного здания Уолл-стрит из офисного здания в жилую башню. На первом этаже, известном как Красная комната, находится мозаика площадью 13 000 кв. футов от пола до потолка, протянувшаяся от пола до потолка в цветах бычьей крови, оранжевом цвете и сусальном золоте, что свидетельствует о поразительном дизайнерском сотрудничестве.
«Выполненный двумя людьми на вершине их игры, но не обязательно общеизвестными словами» - архитектором Ральфом Уокером и часто упускаемым из виду художником-монументалистом Хилдрет Мейер - «он представляет собой своего рода высшую точку в межвоенном дизайне, который мы называем ар-деко», - говорит историк архитектуры Томас Меллинс о вестибюле. Его смесь «экстравагантности и серьезности», «шумихи и серьезности» отражает «корпоративного клиента, который особым образом переводит то, что приходит из Европы».
Когда здание открылось в 1931 году, его клиент, Irving Trust Company, использовал первый этаж в качестве банковского зала. Экзотический красно-золотой дизайн вестибюля и использование пространства «могли вызвать чувство благоговения, но со стороны банка было намерение создать что-то гостеприимное», - говорит Меллинс. «Это баланс между двумя».
С самого начала после того, как застройщик Macklowe Properties приобрел здание в 2014 году, он намеревался отреставрировать и отпраздновать вестибюль, говорит Энди Голубицкий, менеджер по развитию проекта, известного как One Wall Street, от имени Macklowe. В 2016 году начались работы по консервации, говорит Джозеф Боско, старший менеджер проекта разработчика.
Команда реставраторов протерла плитку неабразивным чистящим раствором, и весь металл, проходящий через вестибюль, был снят, чтобы освободить место для нового лака, говорит Боско. Кусочки латуни были заново изготовлены, добавляет он, и заменены исчезнувшие оконные ручки в холле.
Была случайность: перед реставрацией, когда рабочие освобождали офисное здание, чтобы освободить место для Macklowe Properties, они обнаружили две большие коробки неиспользованной плитки 1930-х годов, говорит Боско. Реставраторы использовали их для замены испорченной плитки.
И Уокер, и Мейер очень требовательно относились к материалам, заказав производство стеклянной плитки немецкой фирме Pühl & Wagner, говорит Меллинс. Фирма намеревалась изготовить бумажные сегменты дизайна Красной комнаты в Берлине и поручить их установку в здании американской компании Ravenna Mosaic, добавляет он, но профсоюз мозаичистов Нью-Йорка возражал, и проект в конечном итоге был выполнен как немецкими, так и американскими рабочими.
Меллинз говорит, что недавно наткнулся на «замечательные» рисунки на рулонах коричневой бумаги, которые Мейер и ее помощники выполнили вручную, и которые отражают «жестовое качество золотых вен, пронизывающих красный фон». Некоторые из этих этюдов в Красной комнате в настоящее время выставлены в книге «Hildreth Meière: The Art of Commerce» в Художественном музее Университета Фэрфилда в Коннектикуте, добавляет он.
«Большая часть других ее работ менее абстрактна и более образна», - говорит он. «Я думаю, что абстрактность Красной комнаты выделяется».
В то время как здание Irving Trust стало первым сотрудничеством Мейер с Уокером, за ним последовали и другие: по словам Меллинс, она работала с различными версиями фирмы Уокера над зданием дальней связи AT&T (1932 г.) в Нью-Йорке, павильоном AT&T на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 г. и Prudential Plaza (1960 г.) в Ньюарке.
Boscoe сообщает, что Macklowe Properties планирует использовать первый этаж для продажи 566 квартир в кондоминиумах, построенных на One Wall Street, начиная с конца этого или начала следующего года. Как только здание будет заселено, говорит Голубицкий, вестибюль будет функционировать как торговое помещение. «Это всегда было частью плана игры», - говорит он.«Он будет открыт для публики, кто сможет зайти с улицы».