Художник использовал различные устройства, чтобы исследовать интерьер Оперы Гарнье на протяжении всей своей карьеры
Изображения артистов балета Эдгара Дега настолько широко воспроизводятся, что стали его торговой маркой. Чего не объясняет вездесущность этих образов, так это его любви и знания музыки, под которую танцевали пудрово-розовые балерины, и театра, в котором шли балеты - ныне Опера Гарнье в Париже.
В ознаменование 350-летия со дня основания Людовиком XIV Академии оперы, первоначального учреждения современной парижской оперы, Анри Луарет, бывший директор Лувра и исследователь французского искусства XIX века, отредактировал и написал несколько статей в этом каталоге. Он сопровождал выставку, которая сопровождала выставку Дега в Опере в Музее Орсе (24 сентября 2019 г. - 19 января 2020 г.) и которая отправилась в Национальную художественную галерею в Вашингтоне, округ Колумбия, и открылась 1 марта (выставка в настоящее время закрыта из-за Covid-19).
В книге подчеркивается увлеченность Дега оперой с помощью 100 примеров его рисунков, пастелей, гравюр, картин и скульптур, демонстрирующих визуальные исследования художников с разных точек зрения; контрасты освещения; и исследования движения зрительного зала Оперы - от фойе и сцены до лож, студий и за кулисами.
Большим недостатком этой книги является ее дизайн. Как будто языка недостаточно и как будто читатели нуждаются в типографских развлечениях в дополнение к информации, эссе печатаются случайным образом жирным шрифтом без засечек на серых страницах или синим шрифтом с засечками на белом. Никакого объяснения этой отвлекающей и раздражающей эксцентричности не дается, однако содержательное «Примечание к читателю» объясняет псевдонаучные варианты исторического написания фамилии художника (Дега, Де Га, де Га) и то, как они используются повсюду. Триумф формы над содержанием и обезображивание того, что в противном случае могло бы стать прекрасной книгой.