Выставка документов мексиканской художницы рассказывает о часто чреватых отношениями с врачами и поддержке, которую она получала от друзей
Более десяти лет Фрида Кало писала письма Лео Элоэссеру, торакальному хирургу, который оставался ее доверенным медицинским советником до самой ее смерти в 1954 году. В некоторых письмах она принимает ласковый тон. В других она просит у него прощения за задержку с написанием или отправкой его картины, или просит его совета относительно ее стремления к социалистической революции или важных решений в области здравоохранения. Письма рисуют душераздирающий портрет сложной женщины, чей образ был сглажен, кооптирован и коммерциализирован. Невероятная борьба, с которой она столкнулась, часто упускается из виду, но фрагменты ее жизни, оставленные в письмах и документах, оправдывают ее положение как одного из самых значительных деятелей культуры 20-го века.
Кало без границ, выставка в музее MSU Broad в Ист-Лансинге, штат Мичиган (до 7 августа), исследует мелочи, которые составляли жизнь Кало: письма с просьбой о деньгах, извинения за задержки с картинами или за плохое поведение ее мужа Диего Риверы, поиск ответов относительно ее ухудшающегося здоровья или лечения ее постоянной боли. В 15 клинических файлах, 90 письмах в рамках, отправленных на протяжении десятилетий врачам, друзьям и семье, и нескольких оригинальных рисунках выставка посвящена системе поддержки, которая помогла Кало подняться на ее пьедестал.
Выставка, организованная директором MSU Broad Моникой Рамирес-Монтагут, стала возможной благодаря удаче внучатой племянницы художника Кристины Кало, которая также была одним из кураторов выставки. По словам Рамирес-Монтегут, Кристина Кало потратила более четырех лет, пытаясь получить медицинские записи своей двоюродной бабушки из американо-британской больницы Каудрей в Мехико. «В записях подробно описано, что она ела и пила по утрам, кардиограммы ее операций или послеоперационные заметки», - говорит Рамирес-Монтегут.
Поскольку Кристина Кало могла копировать записи только из больницы, большинство из них представлены в виде фотографий на фоне световых коробов, что придает выставке мрачный и стерильный вид, отход от экзотики, которая обычно окружает художницу. Рамирес-Монтегут и внучатая племянница художника решили изобразить жизнь Кало такой, какой она была - частое механическое путешествие между больницей и домом, приправленное ее картинами и политическими утверждениями, и шаткое финансовое положение, которое вынуждало ее выплачивать долги артистическими услугами.
Бартер и торг
Медицинские записи придают выставке визуальный стиль, но буквы составляют основу ее истории. От тех, что были написаны Элоэссер, до писем ее бывшему любовнику Николасу Мюрею, ее сестрам и друзьям, послания показывают, как Кало торговалась с близкими и с собой для достижения своих целей. В письме к Мураю в 1939 году, когда она развелась с Диего Риверой (они снова поженились в 1940 году), Кало пообещала, что «никогда больше не будет принимать деньги от мужчины», решив вместо этого продать свои картины или обменять их на небольшие ссуды. В нескольких письмах Элоэссеру и голливудской звезде Долорес дель Рио она договаривается о пособиях или оплате услуг, отправляя картины или новости о предстоящих выставках и наградах.
«Хотя небольшая часть ее жизни была очень визуальной и превратилась в зрелище, основная часть ее жизни имела тон, более похожий на то, что мы представляем в шоу», - говорит Рамирес-Монтагут. «Просить об одолжении, картины для врачей, занимать деньги, просить отправить ее вещи в больницу. Это больше, чем то, что мы видим на множестве ее портретов, для многих из которых она снималась».
Материалы показывают жесткие ограничения жизни Кало после автобусной аварии 1925 года, в которой она чуть не погибла. На двух поразительных фотографиях, сделанных с разницей в 20 лет и показанных рядом, Кало изображена в постели, сжимая руки и создавая новые работы. По словам Рамирес-Монтагут, то, что большая часть ее жизни была прожита в этом горизонтальном положении, когда она справлялась со своими травмами и болью, напрямую говорит о предпосылке выставки.
«Я думаю, что важно, чтобы мы бросили вызов нарративу об эйблизме и [тенденции] изображать Фриду почти идеальным персонажем фильма», - говорит она. «У нее была потрясающая система поддержки, и для всех нас важно признать, что это сообщество важно. По многим из этих объектов видно, что врачи Фриды были обеспокоены ее болью и отсутствием средств».
С помощью этих недавно доступных материалов выставка пытается определить безграничную решимость Кало в крошечные моменты, когда она и ее сторонники преодолевали трудности. Это показывает, что тип величия, которого она достигла, редко достигается в одиночку. «Нет ни одного человека, который добился бы столького в одиночку», - говорит Рамирес-Монтегут.