На открытии Lehmann Maupin в лондонском Cromwell Place ее соучредитель говорит о системных изменениях и отвечает на недавние обвинения в адрес галереи
Рэйчел Леманн провела карантин сначала в Нью-Йорке, а затем в Швейцарии. На этой неделе она вернулась в Нью-Йорк, так как галерея Lehmann Maupin, соучредителем которой она является, открывается в Cromwell Place, новом центре галереи в Южном Кенсингтоне, Лондон. Под руководством Изабеллы Икос новое пространство дополняет помещения галереи в Нью-Йорке, Гонконге и Сеуле. А на неделе открытия британский художник Билли Чайлдиш превратил новую галерею в свою студию, рисуя с молниеносной скоростью на глазах у посетителей - настоящий ад для многих художников.
Именно потому, что она предлагала альтернативу модели галереи белого куба, Леманн хотел присоединиться к Cromwell Place еще до пандемии: «Мы чувствовали, что эта модель просто повторяется, и мы не могли ничего добавить к ней в Лондоне», - говорит Леманн. Она хотела «создать что-то меньшее, более региональное и более интимное. Именно к этому нас вынудил Covid - мы стали более локальными, в некотором роде более провинциальными». Конечно, если в феврале Южный Кенсингтон казался отдаленным от лондонской арт-сцены, ориентированной на Мейфэр, то теперь в нем внезапно появилось больше жизни, больше желающих посетителей, чем на этих гулких улицах в центре Лондона.
В условиях пандемии Леманн видит своего рода возвращение к традиционным ценностям, напоминающим об открытии своей первой галереи Lehmann в Женеве в 1988 году.«Сутью всего был художник», - говорит она. «Тогда у вас была галерея, коллекционер и музей или куратор. Очень простая модель, и она была местной. У нас не было интернета. Мы не путешествовали по Азии, а поездка в США была экзотикой».
Хотя Леманн скучала по стимулированию посещения студий и музеев, она не скучала по «чрезмерным путешествиям» и «отсутствию сочувствия», которые стали характерными чертами арт-бизнеса. Сойдя с карусели, вы получите время, чтобы «сосредоточиться на том, из чего состоит семья художников, с которыми вы хотите работать? Через какой этический выбор ты больше не переступишь?»
Планирование недвижимости находится в голове 67-летнего Леманна: «Как мы собираемся идти в ногу с духом времени, но также гарантировать, что бизнес будет продолжаться, что кто-то возьмет его на себя и что у нас есть план на будущее. Для нее важнее всего сосредоточиться на «женщинах-художницах, женском самовыражении, идентичностях со всего мира. Молодое поколение может видеть яснее, чем мы, потому что у нас так много багажа».
Коммунальный аспект Cromwell Place, считает Леманн, необходим: «Мир искусства стал чрезвычайно агрессивным». Леманн наблюдает за появлением «менее агрессивной, более коллегиальной» атмосферы. «Я вижу больше галерей, работающих вместе, и больше внимания уделяю экологическим вопросам». Также необходим структурный сдвиг в мире искусства: «Отчасти это связано с Covid, но отчасти это естественный процесс системы, нуждающейся в изменении».
Что касается насущной потребности в большей расовой справедливости в мире искусства, Леманн говорит, что сотрудники галереи в настоящее время «участвуют в онлайн-курсе о скрытом расизме [бессознательном предубеждении]. Я думаю, что есть много предубеждений, исходящих от нас из коллективной памяти, о которых мы не знаем. Мы также поддерживаем различные организации, но для меня важнее образовательный процесс».
Леманн вырос в Эфиопии, на животноводческой ферме в Асмэре. «Мой отец - еврей-немец, моя мать - итальянка-полячка, и они познакомились в Берлине после войны, - говорит Леманн. «Они хотели жить приключением. Идея моего отца заключалась в том, чтобы выращивать крупный рогатый скот и отправлять говядину обратно в Европу, которая после Второй мировой войны испытывала нехватку продовольствия."
Леманн любила Асмэру, описывая ее как «очень открытое и интегрированное общество», но ее родители вернулись в Германию после свержения императора Хайле Селассие в 1973 году. Она изучала политологию и экономику в университете в Швейцарии, но ее всегда интересовало искусство. Давид Салле, которые в то время не были так известны в Европе». Затем, в 1993 году, она открыла Offshore Gallery в Ист-Хэмптоне в сотрудничестве с Metro Pictures, прежде чем Леманн Мопен родился в Сохо, штат Нью-Йорк, в 1996 году.
Она и Мопен впервые встретились на Art Basel, когда он спросил о работе Давида Салле, и они начали болтать. «Я скучаю по ярмаркам физического искусства, - говорит она. «У них есть что-то красивое. У вас есть возможность для новых встреч, а также увидеть людей, которых вы давно не видели». Леманну нравится работать в паре: «Мы с Дэвидом оба единственные дети. Я всегда хотел работать с кем-то еще. Дэвид видит некоторые вещи, которых не вижу я, и я вижу то, чего не видит он. И есть опора. Я не уверен, что добился бы такого успеха в одиночку».
Относительно выбора группы Childish из Чатема для открытия Cromwell Place Леманн говорит: «Его всегда неправильно понимали в Великобритании, но у него большой потенциал, и он очень преданный своему делу артист - ты не художник на один день, ты должен прожить это». Тот факт, что, по мнению Леманна, Childish недооценен, является возможностью: «Я думал, что это будет свежо как для Билли, так и для публики. Но у него также есть зрелость; когда вы смотрите на таких артистов, как Сесилия Викунья, которых мы привлекли за последние четыре или пять лет, это из-за их зрелости и последовательности».
После разговора с Леманном в сентябре, на этой неделе в Instagram-аккаунте @cancelartgalleries появилась группа обвинений в сообщениях Дэвида Мопена о поведении по отношению к сотрудникам и предполагаемом использовании расистских выражений. Вчера в электронном письме Леманн сказал: «Мы должны признать времена, в которые мы живем. В нашем мире и в нашем сообществе происходят огромные страдания. Я полностью понимаю, что выражается большое разочарование. Дэвид и я были деловыми партнерами и работали вместе более 30 лет; мы посвятили себя защите художников со всего мира, чьи работы выходят за рамки границ и которые, как мы верим, окажут долгосрочное влияние на нашу культуру в целом. Программа галереи говорит сама за себя».
Ссылаясь на один пост, в котором утверждается, что Мопен высмеивал сотрудников, расстроенных избранием президента Дональда Трампа в 2016 году, Леманн говорит: «Я хочу прояснить, что ни Дэвид, ни я не поддерживаем [президента Дональда] Трампа и не оправдываем расизм. Как лидеры, мы работаем над устранением дисбаланса сил в нашей собственной отрасли и осознаем свою ответственность за создание более справедливого и инклюзивного рабочего места. Мы прислушиваемся к нашим сотрудникам и будем стараться слушать еще лучше, освобождая пространство для продуктивного диалога. Мы должны продолжать совершенствоваться».