Принятое на прошлой неделе решение об отклонении апелляции по поводу права собственности на картину Пикассо «Актер» было упущенной возможностью прояснить ограничения закона HEAR 2016
На прошлой неделе Верховный суд США подвел жертв Холокоста и их семьи, отказавшись рассматривать апелляцию по поводу права собственности на шедевр Пикассо «Актер» стоимостью 100 миллионов долларов, который был подарен Метрополитен-музею в Нью-Йорке в 1952 году и до сих пор там висит. Это дело внесло бы столь необходимую ясность в отношении ограничений на возвращение произведений искусства, украденных нацистами, в соответствии с Законом о восстановлении произведений искусства, экспроприированных во время Холокоста (Закон HEAR), который вступил в силу в 2016 году и открыл шестилетнее окно для жертв и их наследников, чтобы преследовать произведения искусства, утраченные из-за нацистских преследований с 1933 по 1945 год..
Большая ясность была бы особенно полезна, поскольку Закон HEAR распространяется примерно на 100 000 все еще пропавших без вести произведений искусства на сумму около 10 миллиардов долларов, которые были украдены или проданы под принуждением. Но суды до сих пор толковали его узко.
Например, в деле «Актер» апелляционный суд в 2019 году постановил, что почти шестидесятилетняя задержка с требованием вернуть картину была необоснованной и поставила бы Метрополитен в несправедливо невыгодное положение. Апелляционный суд также заявил, что маловероятно, что первоначальные владельцы не могли подать иск на картину до 2010 года, потому что это был хорошо известный «шедевр», а не малоизвестное произведение искусства. Но в постановлении не было признано, что любое дело, возбужденное в соответствии с Законом о HEAR, неизбежно ставит музей или коллекционера в затруднительное положение, когда ему приходится доказывать, что цепочка владения произведением искусства насчитывает более 85 лет.
Дела о возврате произведений искусства дороги, их трудно вести и требуют многолетних судебных разбирательств. По этим причинам судебные иски почти наверняка будут сосредоточены на произведениях искусства с высокими ценами - предметах, которые оправдывают время и деньги, необходимые для судебного разбирательства по этим делам. И в первые десятилетия после окончания войны многие жертвы Холокоста и их наследники, возможно, не знали о каналах, доступных для восстановления их искусства. Им также может не хватать ресурсов и документации, необходимых для преследования своей собственности. Сегодня это изменилось, так как Интернет стал бесценным инструментом в этом процессе.
В случае с «Актером» иск был подан в 2016 году Лорел Цукерман, пра-внучатой племянницей немецко-еврейского бизнесмена Пола Леффмана, которому первоначально принадлежала картина Пикассо 1904-1905 годов. Картина занимала центральное место в столовой Леффмана в Германии в начале 1930-х годов, но позже она стала пропуском в безопасное место. После того, как Леффманн и его жена бежали из нацистской Германии в Италию в 1937 году, пара была вынуждена продать «Актера» в следующем году по «выгодной распродаже», согласно судебным документам, чтобы оплатить поездку в Швейцарию, а затем в Бразилию, где они переждали остаток войны.
Продажа 1938 года принесла Леффманнам 12 000 долларов, что было намного ниже рыночной цены, а стоимость картины увеличилась на 50%, когда она была застрахована на 18 000 долларов в следующем году.
Хотя Цукерман утверждает, что картина была продана под принуждением в союзной нацистам Италии, федеральный окружной судья закрыл дело в феврале 2018 года, а Второй окружной апелляционный суд оставил это решение в силе в июне 2019 года. Нежелание Верховного суда вмешиваться означает, что картина почти наверняка останется в коллекции The Met.
Пока мы не получим большей ясности от судов, этот результат может вызвать сдерживающий эффект, сигнализируя жертвам Холокоста и их семьям, что преследование их собственности является бесплодным занятием. Это особенно беспокоит, учитывая короткий шестилетний временной интервал Закона HEAR для возбуждения новых дел.
В течение следующих нескольких лет Закон о СЛУШАНИИ будет главной областью интереса в области искусства. Он уже сыграл центральную роль в отдельном нью-йоркском деле, касающемся двух рисунков Эгона Шиле на сумму 7 миллионов долларов. В 2019 году апелляционный суд штата оставил в силе решение о возвращении рисунков Шиле наследникам Фрица Грюнбаума, певца кабаре, которому изначально принадлежали эти произведения и чья коллекция произведений искусства была похищена до его убийства в концентрационном лагере Дахау в 1941 году.
Дело Грюнбаума по-прежнему рассматривается в судах, но, похоже, это первое крупное положительное решение о рекуперации произведений искусства в соответствии с Законом о HEAR, и судьи апелляционной инстанции отметили, что их решение было «обосновано намерениями и положениями» этого закона.
Отсутствие прецедентного права и конкретных тестов для Закона HEAR, однако, может подорвать его намеченную цель - гарантировать, что временные ограничения не помешают «справедливому и честному» разрешению претензий на искусство Холокоста, особенно потому, что жертвы должны «кропотливо собирать воедино свои дела из фрагментарных исторических записей, разрушенных преследованием, войной и геноцидом.”
Боюсь, что закон не справляется с этой задачей. Чтобы предпринять реальные шаги по исправлению исторической несправедливости, мы должны сделать больше, чем принять закон - мы должны обеспечить жертвам и их наследникам беспрепятственный путь через суд для возврата их украденного имущества.
Сэм П. Исраэль – адвокат по вопросам искусства и интеллектуальной собственности из Манхэттена.