Эти фотографии будут выставлены в галереях постоянной коллекции нью-йоркского музея в мае вместе с подборкой работ других художников и отрывком из классического фильма 1971 года «Шахта»
Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке приобрел полный набор фотографий Гордона Паркса из серии «Атмосфера преступности» - фотоэссе о преступности в Америке, которое он создал по заданию журнала Life в 1957 году. Наряду с 55 современными цветными струйными отпечатками, созданными с прозрачных пленок Паркса, отобранных и купленных в консультации с Фондом Гордона Паркса, фонд подарил винтажный желатиново-серебряный отпечаток, который соответствует работа уже находится в коллекции MoMA, подаренная фотографом в 1993 году. Около 15 произведений из этой серии будут выставлены в мае в специальной галерее на четвертом этаже вместе с отрывком из его классического фильма 1971 года «Шахта» и работами других художников из коллекции в рамках следующей переустановки постоянных галерей.
Приобретение стало результатом многолетних переговоров с Фондом Гордона Паркса, который после его смерти в 2006 году организовывал всесторонние выставки работ фотографа в крупных музеях.«Когда Сара Мейстер [куратор отдела фотографии MoMA] и я начали говорить несколько лет назад о том, как музей может сделать крупное приобретение, речь шла о том, какие работы действительно окажут наибольшее влияние на то, что происходит в современном мире», - говорит Питер Кунхардт-младший, исполнительный директор фонда. «И мы оба чувствовали, что «Атмосфера преступления» была настолько актуальна не только потому, что сегодня так много не изменилось в нашей системе уголовного правосудия и с жестокостью и насилием полиции, но и потому, что работа цветная».
Цветная фотография была непомерно дорогой для производства вне коммерческих проектов в то время, когда Паркс впервые снимал серию, объясняет Мейстер, и только некоторые изображения из серии были напечатаны в цвете в Life. «Прозраки, сделанные Гордоном Парксом, задерживались в течение нескольких лет, чтобы подходящее учреждение могло тщательно подготовить выставку и книгу», - добавляет Кунхардт. Каталог, опубликованный Steidl с эссе Мейстера, Брайана Стивенсона, основателя Equal Justice Initiative, и историка искусства Николь Флитвуд, которая также написала Marking Time: Art in the Age of Mass Incarceration, включает все изображения из приобретения.
В коллекции музея уже было несколько работ Паркса, в том числе драматический черно-белый снимок «Детективы в рейдах, Чикаго, Иллинойс», который фотограф подарил МоМА в 1993 году в честь Эдварда Стайхена. «Это была невероятно важная часть коллекции, и она одновременно заключает в себе историю журнала Life и в то же время является невероятно неадекватным ее представлением, поскольку она черно-белая, поскольку Паркс напечатал серию в то время для себя», - говорит Мейстер. «Одной из вещей, которой всегда не хватало, была эта одна глубокая история и то, что это присутствие в коллекции позволяет вам делать». В дополнение к полному набору цветных отпечатков фотографий «Атмосфера преступления» размером от 16 на 20 до 20 на 24 дюйма фонд также передал MoMA безымянный старинный черно-белый отпечаток из серии, показывающей систему правосудия с точки зрения заключенного.
Тема американской системы правосудия является «неотложной и своевременной по целому ряду причин», говорит Мейстер, и демонстрация работы «невероятно вдумчивого, талантливого художника, пытающегося понять, что значит изображать преступление в фотографии, дает людям инструменты, чтобы задаться вопросом, как эти изображения заключенных и как эти предположения, которые сопровождают их, должны быть оспорены».
В каталоге выставки Стивенсон пишет, что Паркс «постоянно очеловечивал людей, которые должны были стать объектами презрения и насмешек», признавая «несоответствие традиционных криминальных повествований с более обширной историей предвзятого отношения к бедным и цветным людям». Ясно, что он хотел использовать свою камеру, чтобы усложнить точку зрения большинства американцев».
Сам Паркс сделал это на еще большей сцене в классическом фильме 1971 года «Шахта», отрывок из которого MoMA планирует показать в галерее. Популярный фильм, в котором актер Ричард Раундтри изображает модного и героического афроамериканского детектива Джона Шафта, который борется с бандой белых преступников, служит «контрапунктом» серии фотографий, говорит Мейстер, чтобы показать, как «собственное мышление и подход Паркса [к предмету] развиваются и выражаются через другую среду».
Выставка в MoMA еще больше расширит представление Паркса о системе правосудия, демонстрируя другие работы, посвященные преступлениям, такими художниками, как Дэнни Лайонс, Уиджи и Доротея Ланж, а также фотографии 19-го века, сделанные полицейскими управлениями. «Что меня поражает, так это то, что когда вы смотрите на историю фотографий преступников в коллекции MoMA, подавляющее большинство из них белые», - говорит Мейстер.
Кунхардт считает, что непреходящая сила образов Гордона проистекает из его способности «эмпатически относиться к своим предметам - все дело в доверии», - говорит он. «Все дело было в том, чтобы поймать момент, чтобы изменить ситуацию, чтобы убедиться, что голоса людей будут услышаны». Именно так его работы вышли за рамки своего журналистского происхождения и были приобретены таким музеем, как MoMA, добавляет Кунхардт. «Он действительно считал себя художником и гуманистом».