После пандемии коронавируса нам как никогда понадобятся шедевры наших музеев
Дневник искусствоведа - ежемесячный блог британского искусствоведа, писателя и телеведущего Бендора Гросвенора, в котором обсуждаются насущные проблемы современного искусства
Немногие из нас могли когда-либо представить, что наш мир изменится так сильно, как он изменится в течение следующих нескольких месяцев. На момент написания мы находились всего в нескольких неделях от западной фазы пандемии, но нормальная жизнь до вируса уже кажется невероятно далекой. Все, что мы считали само собой разумеющимся, от объятий с друзьями до покупки продуктов и, да, даже посещения музеев, теперь либо сложно, либо просто невозможно. Никто не знает, как долго это продлится.
Я был во Флоренции со съемочной группой BBC, когда впервые появились новости о устойчивой вспышке заболевания в Италии. Наш график должен был отправиться на север, в Падую и Венецию, в самое сердце «красных зон». Поскольку телеведущим, даже работающим неполный рабочий день, как мне, предоставляется некоторая степень примадонности, я настоял на том, чтобы мы остановили производство и заказали билеты на следующий рейс. Безопасность экипажа должна была стоять на первом месте. Когда наш самолет поднимался над Апеннинами, я надеялся, что мы оставили вирус позади, и молился, чтобы Италия вскоре взяла его под контроль. Но по прибытии в Лондон отсутствие каких-либо медицинских осмотров вскоре заставило меня осознать, насколько я был наивен. Такое самодовольство - лучший союзник вируса.
Первым моим другом, который заразился, был продавец старых мастеров, выставлявшийся в Tefaf в Маастрихте. Мне сказали, что в преддверии шоу разгорелись споры о целесообразности продвижения вперед, но в конечном итоге победило лоббирование со стороны в основном современных дилеров.(С чисто экономической точки зрения можно понять их тревогу: Куны и Уорхолы зарабатывают миллионы только тогда, когда наступают хорошие времена.) И вот, когда итальянское правительство ввело свои первые карантины, двери Маастрихтского выставочного центра открылись для тысяч рукопожатий арт-дилеров и коллекционеров, в основном старше 50 лет, и многие из северной Италии. Вирус будет циркулировать так же свободно, как шампанское. Один посетитель рассказал мне об атмосфере Пира Валтасара. Потребовался один подтвержденный случай, чтобы закрыть ярмарку досрочно. Людей, которых мне жаль больше всего, - это арт-хендлеры и работники выставки, которым пришлось потом убираться.
К счастью, большинство музеев действовали более активно, чтобы защитить своих сотрудников, и закрылись до того, как им приказали правительства. Для любителей искусства не иметь возможности ходить в наши любимые галереи, когда заблагорассудится, это мучительно, но по большому счету это небольшая жертва. Теперь будет настоящая проверка подхода музеев к онлайн-доступности. Амстердамский Рейксмузеум с его бесплатными изображениями в высоком разрешении доставит удовольствие и утешение многим. Тейт с ее ужасно ограничительным подходом не будет.
Теперь, когда галереи пусты, а свет выключен, я ловлю себя на том, что представляю, что из всего этого делает искусство. Мона Лиза недоумевает, куда внезапно делись обожающие ее толпы; автопортреты Рембрандта, наслаждающиеся одиночеством; Венера Боттичелли, наконец, не чувствует себя неловко раздетой. Возможно, им понравится отдых. Но когда все это закончится, они будут нужны нам как никогда. На данный момент мы можем утешаться тем, что в темных галереях лежат тысячи напоминаний о том, что мы можем сделать в лучшем виде, ожидая, чтобы снова вдохновить нас в лучшие дни. Пусть вы и ваши семьи будут здоровы.
• Бендор Гросвенор - искусствовед и телеведущий. Чтобы услышать, как он говорит о шедевре Антониса ван Дейка «Мартин Риккерт» (около 1631 г.), который одиноко висит в ныне закрытом музее Прадо в Мадриде, послушайте наш подкаст..