Стальной каркас, воссоздающий очертания бывшего склада на реке Гудзон, теперь является постоянным элементом береговой линии
Конец дня, монументальное, постоянное произведение паблик-арта Дэвида Хэммонса в парке Гудзон-Ривер, теперь завершено после семи лет планирования, сбора средств, исследований воздействия и отзывов сообщества, и будет официально представлено 16 мая. Скульптура длиной 325 футов, сделанная из матовых стальных столбов, воссоздает очертания бывшего склада, который когда-то стоял на пирсе 52 на Гансеворт-стрит, напротив Музея американского искусства Уитни, который финансировал проект.
Названный так в честь более ранней работы на пирсе художника Гордона-Матта-Кларка, который тайно вырезал секции заброшенного здания в качестве архитектурной интервенции, «Конец дня» является своего рода призрачным памятником художественной и социальной истории этого места. «Это по-настоящему загадочно, потому что заставляет вас на секунду остановиться и задуматься, в чем и заключается вся идея», - говорит директор Whitney Адам Вайнберг. «Это как: «Что это? И почему он здесь?’”
«Отчасти великолепие произведения заключается в том, что, поскольку здесь нет ни пола, ни потолков, ни стен, оно полностью, полностью открыто, оно является вместилищем всего», - добавляет Вайнберг. «Вы не можете сфотографировать его, не имея в нем чего-то еще. Таким образом, он становится контейнером для деревьев, для городского пейзажа за ним, для воды. По сути, это - в истинном стиле Дэвида Хэммонса - самая демократичная из всех работ, потому что она не столько о себе, сколько обо всем остальном, что в ней запечатлено».
Проект начался с наброска, который Хэммонс прислал в Whitney после того, как посетил его недавно открывшееся здание в районе Митпэкинг и выглянул из одного из окон галереи через реку. Но завершение скульптуры стоимостью 17 миллионов долларов, являющейся частью реконструкции бывшего санитарного узла в общественную зеленую зону стоимостью 70 миллионов долларов, потребовало государственного планирования, организации сообщества и множества сложных инженерных работ. «Я понятия не имел, что это повлечет за собой, - говорит Вайнберг. «И, как и большинство амбициозных вещей, которые я в конечном итоге делаю, если бы я полностью знал, во что ввязываюсь, я, возможно, не обязательно делал бы их, потому что буквально потребовалось, как вы можете видеть сейчас, семь лет с момента создания, чтобы реализовать это.”
Закладка камня состоялась в сентябре 2019 года, и изначально он должен был быть закончен прошлой осенью, но пандемия вызвала задержки в производстве. По словам Вайнберга, изготовление производилось в пяти странах, включая Италию, Бразилию и Канаду, где вспышки коронавируса «действительно замедлили ход событий».
Установочные работы начались в начале месяца из-за весенней погоды и прошли гладко, однако сегодня было объявлено об их завершении с опережением графика. «В каком-то смысле я чувствую себя очень удачливым, потому что что может быть лучше, чем сделать Day’s End частью открытия Нью-Йорка», - говорит Вайнберг.
Публичное открытие проекта будет отмечаться 16 мая Днем Сообщества с бесплатными семейными мастер-классами (необходимы билеты по расписанию), открытым входом в музей и его выставку и другими мероприятиями. А в рамках образовательных программ Whitney запускает 14 мая свой первый подкаст «Художники среди нас» с серией из пяти частей, посвященной «Концу дня», в которой исследуется работа Хэммонса и Матта-Кларк, а также социальная история Мясного района. В рассказе художницы Кэрри Мэй Уимс сериал будет включать интервью с экологами, историками, художниками, социологами, спикерами ЛГБТК и лидерами коренных народов.
«Идея заключалась в том, чтобы использовать эту скульптуру в качестве отправной точки или портала, через который можно понять этот действительно замечательный и в то же время очень маленький участок земли в Нью-Йорке, который претерпел такие радикальные изменения за последние 400 с лишним лет», - говорит Таня Кетенджян, соучредитель Sound Made Public, которая подготовила подкаст в сотрудничестве с Whitney. «И вот что происходит, когда вы создаете работу, подобную «Концу дня», которая сама по себе очень прочно стоит как произведение искусства, но также определенным образом отдает дань уважения."
И хотя Whitney собрала все средства для работы - 4,3 миллиона долларов поступили из бюджета культуры Нью-Йорка, а остальные - от частных спонсоров - и теперь разрабатывает план обслуживания и поддержки долгосрочного ухода, Day’s End не будет частью музейной коллекции. «Неважно, физически мы владеем вещью, которая находится через дорогу от нас, навсегда или нет, - говорит Вайнберг. «Дело в том, что мы являемся хранителями нашей визуальной культуры, а эта находится по соседству с нами. Нам очень повезло».
