В недавно отремонтированном зале Raphael Court лондонского музея представлен «визуальный альбом» классических произведений на пленке
Суд Рафаэля в Музее Виктории и Альберта (V&A) в Лондоне, в котором хранятся одни из лучших сокровищ эпохи Возрождения в Великобритании, известные как «Карикатуры Рафаэля» (1515-1516), является предметом нового сотрудничества между мирами искусства, кино и классической музыки.
В присутствии семи сохранившихся гобеленов, которые были заказаны для Сикстинской капеллы Папой Львом X, дирижер Оливер Зеффман руководил Академией Святого Мартина в Полях и скрипачкой Викторией Мулловой в записанном оркестровом исполнении. Этот «визуальный альбом», выпущенный сегодня онлайн, сочетает в себе яркие видеоматериалы мультфильмов с произведениями композиторов от Баха до Арво Пярта.
Это происходит в то время, когда пандемия оставила британскую индустрию живых выступлений в отчаянном положении и отчаянно нуждается в инновациях. «Многие люди пытались воспроизвести живой опыт в прошлом году», - говорит Зеффман. «Но это, как правило, размещение камер в пустом концертном зале, и я не думаю, что это лучше всего воспроизводит живое выступление. Весь смысл этого альбома в том, чтобы объединить классическую музыку с привлекательным визуальным контентом, созданным для экрана».
Чтобы визуальные элементы были так же важны, как и звук, Зеффман говорит, что он выбрал репертуар в ответ на мультфильмы. «Рафаэль был неоплатоником, частью движения, которое оглядывалось на классический мир, чтобы подражать его чистым линиям и формам. Подобное движение происходит в классической музыке некоторое время спустя», - говорит Зеффман. Соответственно, он выбрал произведения, представляющие собой вершины классической и неоклассической эпох в музыке, такие как Третий концерт для скрипки с оркестром соль мажор Моцарта (1775 г.) и Pastorale d'été (1920 г.) швейцарского композитора Артура Онеггера.
Одна из самых больших и драматических галерей Виктории и Альфреда, Двор Рафаэля почти идентичен по пропорциям Сикстинской капелле, что позволяет представить карикатуры так, как изначально задумал их создатель. В прошлом году, чтобы отпраздновать 500-летие Рафаэля, Виктория и Альберт провели капитальный ремонт галереи, чтобы сделать работы более заметными.
Эксперты по наследию заявили, что из-за их хрупкости и почти постоянной демонстрации гобелены, которые находятся на постоянной основе в музее Виктории и Альберта из Королевской коллекции, вряд ли будут существовать вечно. В прошлом году музей полностью оцифровал мультфильмы с использованием передовых технологий, таких как цветная фотография с высоким разрешением, инфракрасное сканирование и 3D-сканирование, чтобы сделать их доступными для просмотра на веб-сайте Виктории и Альберта. Точно так же этот альбом позволит мультфильмам Рафаэля жить практически после их ожидаемого распада.
Поскольку музеи и исполнители выходят из пандемии и сталкиваются с огромными потерями доходов, это сотрудничество представляет собой новый, потенциально прибыльный способ объединения усилий обеих отраслей. Хотя, как отмечает Зеффман, искусство и классическая музыка вряд ли являются необычными соседями: например, сюита Модеста Мусоргского «Картинки с выставки» (1874) была основана на произведениях русского художника Виктора Хартмана, а композиция Рахманинова 1908 года «Остров мертвых» была вдохновлена одноименной картиной Арнольда Беклина 1880 года. Зеффман говорит, что сейчас он ведет переговоры с несколькими другими учреждениями о съемках оркестровых выступлений в зрелищных, наполненных искусством декорациях.