Роскошно иллюстрированная книга Хамфри Вина описывает 60 подлинных работ Лондонского музея и 12 реплик, копий или подделок
Удовольствия, награды и обязанности, связанные с возделыванием собственного сада, отражены в превосходных каталогах постоянной коллекции Национальной галереи, серия которых была запущена более 20 лет назад. Роскошно иллюстрированный том Хамфри Вина, посвященный относительно небольшой коллекции галереи французских картин 18-го века, является десятым по счету. Это также самая большая книга на сегодняшний день: каталог из 624 страниц с дополнительным онлайн-приложением о коллекционерах французских картин 18-го века из галереи 19-го века. Удивительно всеобъемлющая книга Вина содержит 60 подлинных произведений и 12 реплик, копий или подделок.
Любовь к французским картинам 18-го века на Трафальгарской площади и интерес к ним пострадали от соседства с Манчестер-сквер, в паре миль к северо-западу. Коллекция Уоллеса, созданная в 1897 году с указанием, что ее работы «всегда должны храниться вместе, не смешиваясь с любыми другими предметами искусства», может похвастаться превосходными собраниями всех произведений искусства старого режима во Франции, в частности шедевров Ватто, Буше, Греза и Фрагонара. Это сделало французскую школу 18-го века чем-то вроде приемного ребенка в национальной коллекции, никогда полностью не предрасположенного к развратным удовольствиям рококо.
Потребовалось почти сто лет, чтобы судьба французской школы 18-го века улучшилась, как это заметно произошло под руководством (1973-86) Майкла Леви, который работал над никогда не публиковавшимся каталогом этой коллекции. Теперь Вайн, назначенный куратором французской живописи 17-го и 18-го веков в 1991 году и ответственный за прекрасный каталог французской школы 17-го века (2001), выпустил тщательный, продуманный и очень хорошо проработанный том, с помощью беспрецедентных ресурсов отдела консервации и научных отделов.
В качестве примера их совместной работы было использовано программное обеспечение для распознавания лиц Picasa 3.5, чтобы подтвердить, что черты лица натурщика Гиацинта Риго, Антуана Париса, чрезвычайно богатого финансиста и военного подрядчика, не совпадают с чертами лица натурщика на соответствующем портрете в Музее Нортона Саймона, несмотря на сходство каждого снаряжения, от стола с мраморной столешницей до бархатного халата (приблизительно 15 м ткани), чтобы библиотека с пилястрами и декоративная урна. И действительно, когда двух мужчин сравнивают на соответствующих цветных иллюстрациях на предыдущих страницах, их физиономии совершенно не похожи.
Несмотря на то, что он не представляет полный спектр живописи, созданной под властью Академия Рояле в течение 18-го века-национальной галереи (NG) не хватает как религиозной композиции, так и в этой малой и выбранной коллекции, которая может похвастаться исключительными произведениями Watteau, Chardin, Subleyras, Saint-aubin, Verneter, и Daviders, и Daviderse, так же, как есть, так же, как есть, как есть. оус. Есть задумчивые, но сдержанные намеки на недавние упущенные возможности приобрести фантастический портрет Фрагонара и натюрморт Шардена - лакуны, которые можно исправить в будущем, хотя в мае 2004 года музей смог собрать значительные ресурсы для изысканного портрета барона де Безанваля Данлу в его Салоне (1791). Эта картина - на которой, как отмечает Вайн, «натурщик отмечен как коллекционер на портрете, достойном коллекционера», - является предметом самой длинной записи в каталоге, которую я когда-либо читал, и на ее счету не менее 229 сносок.
В отсутствие динамичной политики приобретений NG извлекла выгоду из щедрости искусствоведов. В 1980 году Джеффри Дэниэлс, специалист по Себастьяно Риччи, завещал Нессуса и Деяниру Луи де Буллоня (около 1700 г.); Картина Пьера Сублейраса, изображающая Диану и Эндимиона (около 1745 г.), была принята вместо налога на наследство с имущества вдовы Бринсли Форда в 2002 г. Самое последнее завещание в национальную коллекцию - нежная и нежная «Материнская привязанность» Луи-Жан-Франсуа Лагрене - небольшая картина на меди, заказанная в 1775 г. вспыльчивый критик Брайан Сьюэлл, умерший в 2015 году.
Вайн представляет свой каталог кратким обзором вкуса французской живописи 18-го века в грузинской Англии. Антифранцузские настроения, подогреваемые страхом перед реставрацией Стюартов до 1746 года и пропагандируемые после середины века Антигалльским обществом, созданным для защиты британской торговли и мануфактуры, сосуществовали с признанием и даже присвоением современного стиля во французском искусстве и дизайне. Точно так же, как Антигалликанское общество использовало портрет Жана-Батиста ван Лоо «истинного патриота» Роберта Уолпола для украшения своих эмалевых табакерок из Баттерси, так и в 1757 году издатель Джон Боулз обратился к уроженцу Франции гравёру Луи-Филиппу Буатару за его сатирическую шестипенсовую гравюру «Импорт Великобритании из Франции», «смиренно адресованную похвальным Ассоциациям антигалликан». Вайн отмечает скромный рынок французских исторических картин и аллегорий на протяжении всего столетия; возможности для французских портретистов в Лондоне в мирное время; растущий спрос на современную французскую жанровую живопись во фламандском стиле и доля рынка, которой пользовались морские пейзажи и морские пехотинцы Жозефа Верне ко второй половине века. В некотором смысле коллекция галереи продолжает отражать некоторые из этих приоритетов и сегодня, с ее обширными коллекциями картин Ланкре (девять), Греза (шесть) и Верне (пять).
С их обязательным перечислением происхождения, истории выставок и примечаниями о состоянии, тщательным определением подготовительных исследований, версий автографов и копий, а также иногда утомительной необходимостью записывать, обсуждать и выносить решения по каждому ранее опубликованному мнению, записи каталога Wine не всегда облегчают чтение. Но диапазон его интересов и увлечений впечатляет. Мы узнаем о размерах и разнообразии медных цистерн, используемых в домашнем хозяйстве («Цистерна для воды» Шардена (1733 г. или позже)), о способе размещения колышков в приливных водах для поддержки рыболовных сетей («Пейзаж с водяной мельницей» Буше (1755 г.)), а также о различиях между астрономическими и наземными телескопами («Девушка у окна» Бойи (около 1799 г.)).
Wine предоставляет превосходные отчеты о наиболее значимых картинах в этой коллекции. Он приводит веские доводы в пользу того, что одна из самых красивых картин НГ, «Карточный домик» Шардена, должна быть датирована примерно 1741 годом, а не ранее, поскольку маловероятно, чтобы отец натурщика - друг Шардена, маршан-мерсье Жан-Жак Ленуар - хотел, чтобы портрет его маленького сына появился в салоне через несколько лет после того, как он был написан. Вайн предполагает, что фишка и монета на зеленом сукне стола - это остатки взрослой игры в пикет, и отмечает также, что масти сложенных карт, стоящих по стойке смирно - пики и трефы - вероятно, были остроумным намеком на фамилию патрона (Le Noir)..
Вайн представляет собой поучительную запись о «Пише» Фрагонара, показывающую ее сестрам ее дары от Купидона (1753 г.), приобретенную за 8 000 фунтов стерлингов в 1977 г. Дэвидом Кэрриттом на распродаже в Ментморе, где она была ошибочно указана в каталоге как Карл ван Лоо. Он обращает внимание на значительно больший размер оригинального холста Фрагонара: верх укорочен на 26 см, а с левой стороны отсутствует еще большая часть (целых 34 см, а возможно, и целых семь фигур). В своем первоначальном виде завистливые сестры Психеи прочно расположились бы в центре композиции, их взоры были бы устремлены на роскошные драгоценности и безделушки, которые теперь совершенно отсутствуют на картине Фрагонара.
В записях Вина есть много других приятных моментов: его рассудительная оценка и иллюстрации всех подготовительных и сопутствующих рисунков к «Игре любви» Ватто (1717-1718), блестящее обсуждение восстановления финансов Короны братьями Пэрис после банкротства Джона Ло в 1721 году, провал их системы Visa и их стремительное падение от власти в 1726 году (через два года после Риго написал авторитетный портрет Антуана Пари), образцовое биографическое изложение 36-летнего натурщика Жака-Луи Давида, батавского посла Якоба Блау, чей портрет, как показывает Вайн, был написан немногим более чем за месяц (точнее, между 25 октября и 29 ноября 1795 года).
Иногда привередливость Вина в поисках документальной точности приводит к тому, что он мутит воду. Поскольку размеры «Дамы в саду» Ланкре (1742 г.) отличаются от размеров, указанных в ливре Салона того года, как и размеры связанного с ним «Портрета актера Гранваля» в Музее искусств Индианаполиса, Вайн делает бесполезное предположение, что обе картины могут быть уменьшенными автографными копиями утраченных оригиналов, выставленных в Салоне 1742 г. С другой стороны, из-за нежелания спекулировать на происхождении, он предполагает, что восхитительный «Портрет Манон Балетти» (1757) Наттье мог быть заказан 32-летнему руэ (и другу семьи Балетти) Джакомо Казанове, который в то время был влюблен в Манон. Каким бы привлекательным ни было это утверждение, оно не может быть подтверждено и несовместимо с странствующим образом жизни Казавовой, своенравным состоянием, постоянно меняющимися привязанностями и отсутствием интереса к современному искусству. Но это мелкие разногласия, на которых было бы грубо задерживаться. Специалистам французской живописи 18-го века и любителям этого периода в целом есть, что ожидать на страницах здоровенного сборника Вина.
Колин Б. Бейли - директор Библиотеки и музея Моргана в Нью-Йорке