Голландский искусствовед, работавший над Исследовательским проектом Рембрандта в течение 47 лет, внес радикальные изменения в изучение живописи старых мастеров
Что делает Рембрандта? Почти полвека Эрнст ван де Ветеринг, выдающийся голландец и искусствовед, скончавшийся на прошлой неделе в возрасте 83 лет, посвятил свою жизнь этому вопросу. Семья ван де Ветеринга объявила в понедельник, что он скончался 11 августа в Амстердаме. Именно здесь он провел свои последние годы в своем доме в окружении своей семьи и следуя своей страсти к рисованию, рисованию и музыке, обладая способностями к игре на флейте, кларнете, саксофоне и альте.
Эрнст ван де Ветеринг начинал как художник и преподаватель в Королевской академии художеств в Гааге, прежде чем в 1968 году к нему обратился Джошуа Брюйн, специалист по нидерландскому искусству, который предложил ему работу в качестве ассистента на неполный рабочий день в новом проекте Амстердамского университета по изучению полного опуса картин Рембрандта. «В то время я почти ничего не знал о Рембрандте, - сказал он мне позже в интервью 2014 года, - и подумал, что было бы интересно изучить художника пару лет». В конце концов он заменил Брюйна на посту главы Исследовательского проекта Рембрандта (RRP), должность, которую он сохранял в течение 21 года, уйдя на пенсию после завершения его седьмого тома.
Ни одному другому художнику не удавалось провести такое тщательное исследование. RRP был уникальным органом, сформированным из нескольких историков искусства, при участии ученых из разных дисциплин. Они начали с показа 624 картин, приписываемых Рембрандту в каталоге-резоне 1935 года Авраама Бредиуса. Больше половины не выжило. Эрнст ван де Ветеринг приписал эту неудачу «знатокам», иллюзии, культивируемой многими специалистами того времени, что они были в состоянии определить атрибуцию «на глазок», цитируя Бредиуса или Макса Фридлендера.
Начиная с того времени, когда большинство картин в частных коллекциях были труднодоступны, путешествия были затруднены, а в некоторых случаях доступный исследовательский материал состоял из черно-белых фотографий, RRP позаботился о том, чтобы основывать свои заключения на анализе пигментов и других материалов, таких как дерево столиков для холста. Но Эрнст также требовал, чтобы результаты судебно-медицинской экспертизы интерпретировал искусствовед, который имел целостное представление о временах, методах и работах художника. Далекий от романтического взгляда художника, противостоящего своим внутренним мыслям, распространяя автопортреты, он видел Рембрандта как ученого, который всегда был «мыслителем своей собственной работы», вплоть до мельчайших деталей каждой композиции..
Каждую пятницу члены RRP обсуждали новые результаты за столом, уставленным тарелками с бутербродами. Эрнст ван де Ветеринг подсчитал, что более 1000 таких «ланчей Рембрандта» имели место в период с 1969 по 1993 год. Однако напряженность внутри коллегии росла, и Ван де Ветеринг чувствовал, что они застряли в «рутине атрибуций и деатрибуций», вызывая большие заголовки в СМИ, но с растущей степенью субъективности. Переломный момент наступил, когда проект отклонил «Ужин Лувра в Эммаусе» (1648 г.), и Ван де Ветеринг публично выразил свое несогласие (работа теперь единогласно признана Рембрандтом). В 1993 году Джошуа Брюйн и трое основателей объявили о своей отставке.
В 2014 году, решив уйти на пенсию, Эрнст ван де Ветеринг вызвал новую волну потрясений, объявив в Национальной галерее в Лондоне, что в последнем томе под названием «Возвращение к живописи Рембрандта» он восстановил 70 работ, которые были лишены атрибуции в первые годы проекта.
Не все одобрили. Кристофер Браун, бывший директор Музея Эшмола в Оксфорде, был ошеломлен этим «радикальным изменением проекта, который занял слишком много времени». Куратор митрополита Вальтер Лидтке утверждал, что приписывание Рембрандту не может быть «мнением одного человека», а требует «консенсуса», что решительно опроверг Ван де Ветеринг. «Вы еще не читали мою книгу, я не дурак! Все эти наблюдения тщательно мотивированы», - заявил он, прежде чем получить аплодисменты от 200 присутствующих ученых.
Правда в том, что у Эрнста не было времени на дипломатию, и некоторые из его коллег не оценили его довольно резкие манеры. Он также обладал поразительным чувством спонтанности и юмора. Во время обеда с Томасом Капланом, увлекшись своей демонстрацией, он нырнул пальцем во взбитые сливки десерта миллиардера-коллекционера, воскликнув: «Видишь, вот так бы его нарисовал Рембрандт!». Сегодня такой исследователь, как Гуннар Хейденрайх, который ведет аналогичный проект по Кранаху, признается, что он определенно был «вдохновлен Ван де Ветерингом и его методологией».
Когда вы видели, как Эрнст подъезжает на своем велосипеде к Рембрандтюи, всегда взлохмаченный, но широко улыбающийся, чтобы показать вам последний автопортрет, который он обнаружил под сильными перекрашиваниями, вы знали, что он был абсолютно честным ученым, не боящимся опрокинуть тележку с яблоками и готовым изменить историю искусства.