Мир искусства еще не решил проблем, связанных с такими работами, как портрет девочки-проститутки Пикассо стоимостью 115 миллионов долларов
Дневник искусствоведа - ежемесячный блог британского искусствоведа, писателя и телеведущего Бендора Гросвенора, в котором обсуждаются насущные проблемы современного искусства
Я нахожусь на завершающей стадии съемок трех новых эпизодов сериала «Утерянные шедевры Британии» для BBC. В сериале исследуются три неизвестные картины в музеях, чтобы выяснить, сможем ли мы определить, кто их написал. В этом году мы поставили перед собой почти невыполнимую задачу с двумя самыми громкими именами в истории искусства (хотя, боюсь, я пока не могу вам сказать, кто они). Спустя много месяцев картины близятся к завершению в студии консервации. Исследование сделано. Технический анализ готов. Теперь мы просто ждем вердиктов профильных экспертов. Я не против признать это, я нервничаю.
Чем громче имя художника, тем хуже политика. Обычно новые атрибуции, транслируемые в программе «Утерянные шедевры Британии», воспринимаются положительно. Даже среди сомневающихся есть энтузиазм обсуждать доказательства. Но всегда есть один человек, который принимает вещи на более воинственный уровень, и я заметил закономерность; они мужчины и пожилые. Они никогда не спрашивают меня о картинах или уликах. Им просто хочется крикнуть: «Ты не прав!» как можно громче.
Когда я занимался торговлей произведениями искусства, я полагал, что презрение некоторых ученых к новым открытиям связано с финансовыми последствиями атрибуции. Но в «Утерянных шедеврах Британии» мы никогда не обсуждаем стоимость, а имеем дело только с картинами, находящимися в государственной собственности, которые нельзя продать. Теперь я понимаю, что некоторыми учеными движет не что иное, как желание сохранить контроль над «своим» художником. Дело не в искусстве, а в авторитете.
Тем не менее, практически невозможно отделить ценность от атрибуции. Люди всегда спрашивают: «Сколько это стоит?» Ранее в этом месяце меня попросили прокомментировать предстоящую продажу Рубенсом в Лондоне портрета его дочери Клары Серены (1623). Нам уже давно известно, что нью-йоркский Метрополитен-музей по ошибке продал картину в 2013 году, когда она была снята с продажи как копия с оценочной стоимостью всего от 20 000 до 30 000 долларов. С тех пор он широко выставлялся как Рубенс. Но только когда Christie’s объявили, что картина будет стоить от 3 до 5 миллионов фунтов стерлингов, история действительно стала новостью. Что бы это ни стоило, я думаю, что оценка, вероятно, занижена; Клара Серена очаровательно нарисована своим отцом так, что это найдет отклик у родителей во всем мире. Она может побить рекорды.
Мрачное человечество
Конечно, ценность картины обычно говорит о нас больше, чем искусство. Если да, то что нам делать с картиной Пикассо в полный рост «Девушка с цветочной корзиной» (1905), которая заработала 115 миллионов долларов на аукционе «Кристи» из коллекции Рокфеллера в Нью-Йорке? Картина была объявлена шедевром, который «определяет человечество». Но какое мрачное человечество. Девушка, как в конце концов и нерешительно стало ясно из записи каталога в 15-м абзаце, была детской проституткой. Учитывая то, что мы знаем о пристрастиях Пикассо к проституткам, она - Линда - это все, что мы знаем о ее имени - весьма вероятно, была той, с которой он спал. Тем не менее создается отговорка, что Пикассо, рисуя ее, был бескорыстным, сострадательным наблюдателем ее бедственного положения, что, в свою очередь, подтверждает наше бесчеловечное препарирование его жертвы.
Ни история искусства, ни арт-рынок еще не начали решать проблемы, связанные с такими картинами. Та же самая тема с точки зрения большинства других художников, да и большинства других медиумов, вряд ли будет считаться пригодной для показа, не говоря уже о научной лести и ценнике в 115 миллионов долларов. Я не за то, чтобы судить о прошлом по современным меркам, но мы позволяем искусству очищать даже самые страшные преступления. Мы не должны.