При совместном использовании печатный каталог Нью-Йоркского музея и дополнительный веб-сайт с их французскими работами 18-го века представляют собой отличный исходный ресурс, но предлагают мало новой информации
Метрополитен-музей в Нью-Йорке хранит некоторые из самых известных картин Европы. К ним относятся, если назвать наиболее стилистически разнообразные среди французской школы, «Меззетен» Ватто и «Смерть Сократа» Жака-Луи Давида, а также более полудюжины произведений Буше, Греза, Фрагонара и Юбера Робера.
Дата изображений в этом каталоге варьируется от «Мужского портрета» Гиацинта Риго (1693 г.) до портрета Талейрана в полный рост Прюдона (около 1816–1817 гг.). Они упорядочены в хронологическом порядке по датам рождения артистов, а не в алфавитном порядке по именам исполнителей, но список содержания служит ориентиром.
Как ни странно, причины, указанные как для каталога, выходящего за рамки 18-го века, так и для способа упорядочения записей, спрятаны в примечании к краткой истории Королевской академии живописи и скульптуры. Всего в каталоге обсуждается 126 рисунков и пастелей, которые лучше всего описать как гибрид.
Как пишет автор в предисловии, печатная публикация представляет мнение в определенный момент времени и предназначена для использования в сочетании с постоянно растущими и изменяющимися веб-записями Метрополитена. Таким образом, ограниченные ссылки и заметки о выставках отдельных изображений в книге дополняются информацией, доступной в Интернете на веб-сайте Метрополитена.
В онлайн-ссылках почти неизбежно встречаются пробелы и неточности, но онлайн-ссылки можно быстро исправить. Однако неясно, как часто, как быстро, как долго и насколько полностью Met будет проводить обновления. Онлайн-запись его версии «Мыльных пузырей» Шардена (пока) не исправляет ссылку в печатном каталоге на «Карточный домик» Лондонской национальной галереи и «Молодую школьную учительницу» как на предполагаемую пару.
Также сбивает с толку то, что (очень хорошая) запись в онлайн-каталоге Ашера Миллера о портрете Талейрана Франсуа Жерара на пять лет предшествует несколько иной версии в книге. Функция онлайн-поиска Метрополитена заменяет указатель, но печатный том включает библиографию и биографии художников. К сожалению, печатный том содержит мало технических примечаний к картинкам, рентгеновским снимкам или другим техническим изображениям. Однако качество онлайн-изображений картин превосходное, как и возможность увеличить их настолько, чтобы можно было сосчитать мазки.
Заявленная причина нормирования информации заключается в том, чтобы «[противостоять] идее, что каждый, кто обращается к такой книге, хочет знать столько же, сколько и те из нас, кто ее пишет». Кто-то воспримет это как акт милосердия, кто-то как акт снисхождения. Со своей стороны, я думаю, что лучше писать больше и позволить читателю выбирать, что пролистать или даже проигнорировать. Я также хотел бы узнать больше по двум другим причинам.
Во-первых, хотя, как справедливо говорит Кэтрин Бэтджер, задача каталога состоит в том, чтобы помочь зрителю понять, что он или она видит, это также лучшая возможность заявить о том, чего нельзя увидеть, включая надписи и этикетки на обратной стороне подставки и рамы картины. Во-вторых, учитывая долгое знакомство автора с картинками, можно предположить, что она много о них знает. Когда она преодолевает эти (самостоятельно?) наложенные ограничения, она пишет со здравым смыслом и ясностью. Однако она иногда допускает нелогичность; например, «[Мадам де Талейран] была богата сама по себе и поэтому не могла быть настолько неразумной, как это часто утверждается» - возможно, подсознательное впитывание ценностей Верхнего Ист-Сайда.
Записи в каталоге содержат исчерпывающие сведения о большей части существующей литературы, но мало новой информации, которую можно было бы получить при более глубоком изучении картин или архивных исследованиях. Например, в статье Натье «Мадам Марсолье и ее дочь» (1749 г.), одной из самых совершенных картин художника, нет обсуждения того, почему такое внимание уделяется шкатулке, которую держит юная Мария-Тереза; в «Игроках в карты в гостиной» Пьера-Луи Дюмениля (le jeune) - если слабо нарисованные фигуры действительно принадлежат ему - можно было бы провести более тщательное исследование каминной полки и мебели в изображенной комнате; и хотя Бэтджер правильно определяет предмет, который держит мадам де Жюльен на портрете Шарля-Антуана Куапеля, изображающий ее и Франсуа де Жюльена, как челнок для завязывания узлов, она не делает очевидного вывода, что он намекает на узы брака.
Запись для портрета Гийома Вуарио «Месье Обле, играющий на гитаре» не предполагает более точной идентификации натурщика. Возможно, он был адвокатом Обле де Мобуи, автором «Жизни женщин-иллюстраторов Франции» (1762–1768). О публикации Traité des dépôts volontaires, nécessaires, judiciaires et autres Обле было объявлено в июньском выпуске Journal des Savants за 1782 год, что совпало с выставкой портрета в Salon de la Correspondance.
В отношении двух небольших картин Пиа-Жозефа Соважа, изображающих нимфу и путти на грифельной доске, не предлагается никаких комментариев относительно относительной редкости этой подставки во Франции 18-го века, а в отношении даты «Меззетен» Ватто, одной из самых известных картин художника, Бэтджер пишет только, что она датируется консенсусом 1718–1720 годами, но не предлагает анализа этот консенсус, ни какая-либо причина, по которой она соглашается.
Наконец, предварительное эссе по истории Академии не выходит за рамки того, что уже было опубликовано на английском языке. Несмотря на эти несколько замечаний, компетентное и убедительное резюме изображений в этом каталоге вместе с онлайн-изображениями можно рекомендовать в качестве отличного начального ресурса.
Кэтрин Бэтджер, Французские картины в Метрополитен-музее с начала восемнадцатого века до революции, Метрополитен-музей, совместно с издательством Йельского университета, 408 стр., 70 фунтов стерлингов (hb)
• Хамфри Вайн - почетный научный сотрудник Университета Западной Австралии. Его каталоги Национальной галереи: французская живопись восемнадцатого века были опубликованы в 2018 г.