Четвертое издание выставки Königsklasse, созданное творчески, столь же монументально, как дворец Херренкимзее, в котором она установлена
Четвертый выпуск выставки Königsklasse, которая открылась в Баварии в мае (до 3 октября), начинается с огромной пары четырехметровых зиккуратов из пчелиного воска весом 2000 кг, спроектированных Вольфгангом Лайбом. Посетители, которым посчастливится попасть на выставку, поймут, насколько необходимы масштаб и амбициозность работы Лайба, учитывая захватывающую обстановку, с которой она должна конкурировать.
Königsklasse – это серия выставок, организованных Коринной Тиерольф, главным куратором мюнхенской Пинакотеки модерна, которые проходят в недостроенном северном крыле дворца Херренкимзее, расположенного на Херренинзеле, острове на озере Кимзее, в 90 км к юго-востоку от Мюнхена.
Золотой, но фрагментированный монумент Лаиба - подходящая метафора для самого дворца. Построенный в 19 веке баварским монархом Людвигом II (наиболее известным благодаря своему сказочному замку Нойшванштайн), Herrenchiemsee является щедрой данью уважения Версалю Людовика XIV.
Так экстравагантно было видение Людвига - роскошный зеркальный зал длиннее, чем во французском дворце, а готовые секции дома набиты обычной мейсенской мешаниной, хрусталем, позолотой и ормолю, - что весь дворец пришлось строить тайно, чтобы не возмущать и без того перегруженное баварское население.
Только главное здание дворца было завершено, но расходы были таковы, что корона оказалась на грани банкротства, прежде чем подозрительная ранняя смерть короля положила конец безрассудству. В 1923 году, после Ноябрьской революции, наследный принц Рупрехт уступил Херренкимзее земле Бавария.
Опираясь на коллекцию Пинакотеки, Музея Брандхорст и избранных частных коллекций, Königsklasse IV упивается сопоставлениями, которые он создает – пожалуй, наиболее поразительно, с самим дворцом.
Здесь голые кирпичные комнаты недостроенного северного крыла дворца служат фоном для тщательно подобранной композиции картин, скульптур и инсталляций таких художников, как Дэн Флавин, Арнульф Райнер, Он Кавара, Казуо Ширага и Лаиб, среди прочих. Полная комната посвящена каждому художнику, создавая высококонцентрированную презентацию, в которой ключевая тема работы каждого художника подчеркивается ее близостью к другим.
Выпуск этого года, занимающий два этажа и включающий десять комнат дворца, начинается с вышеупомянутой инсталляции Лайба «Без начала и без конца». Инсталляция состоит из двух монументальных скульптур из пчелиного воска. Массивность произведения, тусклый золотой блеск и опьяняющий аромат - почти подавляющее сенсорное сочетание.
Действительно, вся выставка была организована Тиерольфом, чтобы показать тщательно выстроенные контрасты и интригующие параллели, развивающийся диалог между эфемерным и вечным, временем и пространством, светом и тьмой, весом и легкостью.
В комнате, следующей за работой Лайба, в качестве тщательного сопоставления можно увидеть Kreuz Schwarz 1969 года Арнульфа Райнера. Здесь перевернутая пирамида австрийского художника, которая имеет любопытный эффект всасывания света, представлена с золотым памятником Лайба, все еще видимым сквозь ступенчатую кирпичную кладку входов в предыдущую комнату. В свою очередь, следующие флуоресцентные монументы Дэна Флавина используются для создания эффекта светотени по сравнению с темными крестами Райнера. И так далее.
Пейзажи Этель-Аднан, похожие на драгоценные камни, в этой обстановке, кажется, вызывают немецкую традицию живописи Seelenlandschaft (душевный пейзаж), воображаемых пейзажей, которые опираются на память и прошлое. Хотя Тиерольф описывает их как «монументальные», их крошечный размер и точные очертания являются долгожданным облегчением от иногда напыщенных предложений некоторых работ, которые они появляются рядом..
Связи между работами японских художников Он Кавара (1932-2014) и Кадзуо Ширага (1924-2008) особенно поучительны, поскольку оба художника стремятся запечатлеть точный момент времени. В общей сложности восемь работ Кавары, охватывающих шесть десятилетий, представлены на выставке. Эти картины фиксируют, только на холсте, дату их создания в формате, неизменном на протяжении десятилетий, упражнение в постоянстве и контроле. Для сравнения, работы Шираги взрываются, как бомбы на холсте, взрывы движения, цвета и энергии, сформированные корчащимися этюдами художника в спонтанности.
Однако есть проблемы: работы Шираги объявлены первой музейной выставкой художника Гутай в Германии на сегодняшний день, и те, кто совершит поездку на этом основании, будут несколько разочарованы довольно небольшим предлагаемым выбором.
Тем не менее, выставка представляет собой хитрый ход Тьерольфа и Пинакотеки модерна, позволяющий куратору поиграть мускулами, а также дающий музею возможность польстить коллекционерам, включив взятые во временное пользование работы вместе с предметами из постоянной коллекции музея. Это шаг, который, несомненно, принесет дивиденды Пинакотеке в будущем, поскольку она стремится расширить свои коллекции мирового класса.
Креативное творение и удивительная обстановка привели к такому яркому шоу, которое, несомненно, одобрил бы и сам Людвиг.
Königsklasse производится совместно с Bayerische Staatsgemäldesammlungen и Bayerische Schlösserverw altung.