Этим летом основатель We Animals Media Джо-Энн МакАртур встретилась со всемирно известным фотографом Ником Брандтом, чтобы поговорить о завораживающих изображениях, свидетельствующих о страданиях животных, спесишизме, новом жанре фотожурналистики о животных (APJ), и создание перемен в отчаянном мире. С их разрешения мы повторно опубликовали их обсуждение здесь. Оригинал статьи можно найти здесь.
Ник Брандт родился и вырос в Лондоне. Первоначально он изучал живопись и кино, а сейчас живет в горах южной Калифорнии. Брандт провел несколько персональных выставок в музеях и галереях по всему миру, а в 2010 году он стал соучредителем Big Life Foundation, некоммерческой организации, занимающейся защитой 1.6 миллионов акров экосистемы в Восточной Африке. Тематика фоторабот Ника связана с разрушительным воздействием, которое человечество оказывает как на мир природы, так и на самих людей.
Этот разговор был отредактирован для большей длины и ясности.
Джо-Энн МакАртур (Дж. М.):Ник, здорово снова пообщаться. Мне нравятся наши чаты. Перво-наперво: ваша новая масштабная работа «День майского перерыва» (2021) - это первая часть глобальной серии, изображающей людей и животных, пострадавших от разрушения окружающей среды. У меня есть книга, и я загипнотизирован изображениями и их исполнением. Проект экспонируется по всему миру. Фотографии безумны, и я знаю, что у вас есть все обычные предположения о том, что они обработаны в фотошопе.
Ник Брандт (NB): Вздох. Да. И прежде чем я перейду к этому, спасибо за эти добрые слова, и да, нам не удается достаточно пообщаться и посочувствовать друг другу.
Но, переходя к делу, да, люди и животные были сфотографированы вместе в одном кадре. Это стало возможным, потому что фотографии были сделаны в заповедниках, где почти все животные являются спасенными в течение длительного времени, жертвами всего: от браконьерства их родителей до разрушения среды обитания и торговли дикими животными. Таким образом, эти животные никогда не смогут быть выпущены обратно в дикую природу. В результате они привыкли, и поэтому посторонним людям было безопасно находиться рядом с ними. Это было возможно еще и потому, что у опекунов были такие хорошие доверительные отношения со всеми животными.
Люди на фотографиях сильно пострадали от изменения климата: некоторые были вынуждены покинуть свои дома из-за циклонов, разрушивших их дома, другие, например, фермеры, были вынуждены покинуть свои дома и обеднеть из-за многолетней сильной засухи. Они также были очень спокойны, любезны и терпеливы с этими животными. Весь процесс прошел очень спокойно и относительно без стресса.
Конечно, все это сильно отличается от работы, которую ты делаешь, Джо, которая представляет собой гораздо более сильный стресс, а уровень кортизола, вероятно, резко возрастает во многих местах. Я не мог с этим справиться. Зная, что в большинстве случаев каждое животное, которое вы фотографируете, вскоре будет убито, меня бы арестовали за попытку спасти каждое животное. Между тем, благодаря своей работе я могу (эгоистично?) сохранять рассудок, фотографируя животных, которые все еще живы, у которых есть жизнь надежды и будущее. У меня нет психологических сил, чтобы пойти дальше. Как я уже говорил, я в восторге от вас и других людей, работающих в той же области. Вы как военные фотографы, неизменно фотографирующие с проигравшей стороны.
JM: Ник, кортизол начинает меня убивать. Я думаю, с возрастом это становится сложнее. Я до сих пор этим занимаюсь: на этих выходных собираюсь провести тайное расследование. Я не могу сказать что именно, так как этот [разговор] будет опубликован до выхода этой работы, но я рад, что так много других людей тоже делают это сейчас. Когда я начинал, было очень мало профессиональных фотографов, занимавшихся фотожурналистикой животных. Тогда у него не было названия; это считалось работой активистов (что, конечно, так и есть), или, возможно, фотографией дикой природы, потому что как еще можно назвать фотографию, в которой есть животные?
“Я восхищаюсь вами и другими людьми, работающими в той же области. Вы как военные фотографы, неизменно фотографирующие с проигравшей стороны». - Ник Брандт
NB:Несколько лет назад я разговаривал с очень блестящим, уважаемым фотописателем и критиком, который мне очень нравится, и который спросил меня: «Это можно ли делать портреты животных?» Моей реакцией было полное непонимание, потому что, конечно, для меня (и для вас, и, возможно, для всех, кто читает эту статью), это то же самое, что сказать: «Можно ли снимать портреты людей?» Потому что они оба разумные существа, и для меня нет никакой разницы, кроме того факта, что вы не можете управлять животными. Мы продолжаем бороться с бесконечными примерами спесишизма.
JM: Вы говорите, что съемки «Майского праздника» прошли спокойно и без стресса - это действительно видно на фотографиях. Я люблю это. Что вы можете спокойно показать такую грусть, глубину, срочность, остроту. Наша работа завораживает по-разному, Ник. Пусть фотографы найдут еще много других путей, чтобы мы могли привить людям потребность в действиях, переменах, сострадании. И, честно говоря, критическое мышление и рациональность. Работа, ориентированная на животных, активистская работа, слишком часто считается сентиментальностью.
“Мне нравится, что ты можешь спокойно показать такую грусть, глубину, настойчивость, остроту”. - Джо-Энн МакАртур
JM:В отличие от ваших последних нескольких книг, для The Day May Break вы перешли на цифровой формат. Что послужило толчком к этому? Есть ли сожаления по поводу съемок фильма по последним книгам? Я знаю, что это усложнило работу, скажем так?
NB: Я уже перешел на цифровой формат для своего предыдущего проекта This Empty World. Практическая необходимость. Что касается The Day May Break, то туман, исходящий от туман-машин (на водной основе, нетоксичных), постоянно менялся при малейшем изменении ветра, поэтому в конце каждого сеанса было важно иметь возможность просмотреть, что Я сделал снимок и посмотрел, что происходит с туманом на фотографиях, где животные и люди, казалось, выстроились в потенциально хороший кадр.
JM:Ваши книги «Наследуйте пыль», «Этот пустой мир» и «День может наступить» - это кульминация вашей животной работы. И я понимаю, что вы только начинаете заниматься этой животной работой, тем более что она пересекается с изменением климата и человеческими раздорами. Но ваш фонд Big Life возник в первые годы вашей работы с животными. Что для вас было на первом месте, фотография или консервация?
NB: Животные и охрана природы - на первом месте. Я очень поздно осознал в своей жизни, слишком поздно, что фотография была для меня лучшим средством выражения своих чувств по поводу разрушения мира природы. Но наконец найти этот путь было лучшим решением, которое я когда-либо принимал.
ДжМ: Ах, я тоже. Камера - это мой способ выразить свои чувства и показать другим то, что я считаю важным. Я тоже пишу о том, что вижу, но фотографии поражают воображение, и делают это быстрее, чем эссе! А если серьезно, камера часто ощущалась как мой доступ к жизни других людей, и мне нравится брать ее с собой, а затем позволять ей вести меня. Во время пандемии я стреляла меньше и помню, как недавно снова взяла в руки и почувствовала себя как дома.
JM:Вы называете свою работу искусством? Фотография? Журналистика? Вы свидетельствуете, но не так, как это сделал бы фотожурналист.
NB: Решение о том, что такое искусство, всегда невозможный вопрос, особенно если вы являетесь создателем произведения. Поэтому я предпочитаю оставить это на усмотрение других.
Да, я свидетельствую, но разве не каждый фотограф является свидетелем, который занимается изображением чего-то значимого в мире? И даже тогда, на самом деле, кто решает, что имеет значение? Очевидно, что, например, в Америке существует огромное количество людей, которые игнорируют всю науку и необъяснимым образом отказываются верить в реальность разрушения климата. Поэтому, вероятно, они не будут считать, что те, кто обращается к этому, являются свидетелями.
JM:У нас были долгие переговоры, и я знаю, как вам больно из-за социального и политического климата страны, в которой вы сейчас живете. Отрицание науки и изменения климата однако растет, и страшно видеть, что эта волна растет вместе с крайне правыми. Я не уверен, что я могу сделать, чтобы достучаться до тех, кто не верит в чувство животных, или тех, кто так твердо верит в свое предполагаемое право использовать животных. Но я могу и дохожу до многих людей. Я надеюсь, что хотя бы несколько фотографий, которые я сделаю за свою жизнь, неопровержимо покажут нам, что человек в кадре думает, чувствует, достоин безопасности, внимания и защиты. Фотожурналистике животных нужна этология, нужны средства массовой информации и даже нужна политика, чтобы помочь нам достичь этой цели. «Там» означает принятое, приемлемое - неизбежно? - в общественном сознании.
NB: Несмотря на то, что осознание чувств животных растет, на наш взгляд, это происходит слишком медленно. И извините, что рисую мрачную антиутопическую картину, но по мере того, как ухудшение климата усиливается, а люди во всем мире все больше борются за то, чтобы просто выжить любыми доступными способами, я думаю, что давление на мир природы и животных в нем также усилится., с еще большим количеством убийств диких животных просто ради еды. Но, как всегда, это означает, что с каждым трудным шагом нам всем придется бороться еще упорнее.
“Мы продолжаем бороться с бесконечными примерами спесишизма”. - Ник Брандт
И, конечно, не только животные станут жертвами климатических изменений, но и наиболее уязвимые и бедные люди. Моя ранняя серия работ, например, «Inherit the Dust», также обращалась к этому вопросу: неизданные портреты животных, которые я взял за предыдущие годы, были распечатаны в натуральную величину и наклеены на большие панели, затем панели были помещены в места, где такие животные использовали бродить. Проклятие животной жизни, унижение человеческой жизни, разрушительное супружество между ними.
JM: Есть ли какой-то конкретный образ, который вы создали, который, по вашему мнению, представляет вашу работу и то, что вы хотели бы особенно хорошо донести до мира?
NB: Я не решаюсь судить, что хорошо работает в моей работе. Но раз уж вы спросили, я толстею - несколько случайно, за - «Алиса, Стэнли и Наджин, Кения, 2020».
Сначала контекст. Аномальные наводнения, усиленные изменением климата, разрушили дом Алисы и Стэнли в центральной Кении в 2017 году. место. (Однако им помогли деньги, полученные от продажи печатной продукции, поскольку на эти деньги они собираются начать бизнес по производству обуви.)
Наджин - один из двух последних северных белых носорогов в мире. Когда ее дочь Фату умрет, этот вид вымрет. Когда-то ареал северного белого носорога простирался через Центральную Африку. Однако десятилетия браконьерства принесли свои мрачные последствия. Ол Пежета Консервани, где они живут, круглосуточно обеспечивает вооруженную охрану Наджина и Фату.
“Наджин - один из двух последних северных белых носорогов в мире. Когда ее дочь Фату умрет, этот вид вымрет». - Ник Брандт
JM:Меня это настолько шокирует, что я просто не могу найти слов. Лишь изнурительное раздражение для людей!
NB: Констатируя очевидное, каждый интерпретирует изображение по-своему. Но я думаю, что, возможно, вы можете увидеть на этой фотографии, что Алиса и Стэнли действительно чувствуют себя такими, какие они есть - климатическими беженцами, что носороги каким-то образом растеряны и исчезают из поля зрения по мере исчезновения их вида. Но знаете что, я бы с удовольствием передал ее кенийской писательнице Ивонн Адхиамбо Увуор, написавшей прекрасное предисловие к книге. Она описывает людей и животных на этих фотографиях как «ветеранов неуправляемого грохота планеты» и «людей, чью жизнь беспокойная земля перевернула настолько абсолютно, что это испытание отпечаталось в самой их сути». Они носят эти знаки со тихим стоицизмом.»
Так что мне хотелось бы думать, что эта фотография - хороший пример того, что описывает Ивонн.
ДжМ: Это прекрасно. Мне нравилось читать ее мысли.
Я слышал, что мы не всегда сами умеем лучше разбираться в том, что найдет отклик у других. И все же у меня есть своего рода классический образ, который говорит со мной и говорит с другими. Широкий ракурс, крупный план, животное в кадре, часто смотрящее на меня, а вокруг него индустрия, в которой его содержат или убивают. Человеческий фактор - причина жизни и смерти животных - повсюду вокруг них.
NB: Интересно. То, что вы описываете, - это едва ли не самый конфронтационный способ сфотографироваться (с живым животным).
«Фотожурналистике животных нужна этология, нужны средства массовой информации и даже нужна политика, чтобы помочь нам достичь этой цели. «Там» означает принятое, приемлемое - неизбежно? - в общественном сознании». - Джо-Энн МакАртур
JM:Мне нравится, как вы организовали «Большую жизнь» и продажи печатных изданий, которые приносят столь необходимые средства для людей и проектов. Раньше я проводил выставки и отправлял собранные деньги обратно источнику истории. Теперь средства, которые мы генерируем, используются для выполнения большего количества заданий, большего количества коммуникаций, большего охвата, что позволяет нам продолжать предоставлять защитникам животных бесплатные визуальные эффекты для их работы.
NB: Да, то же самое и с The Day May Break, хотя я еще не окупил расходы на проект, я считаю, что это правильно, что люди на фотографиях получите форму роялти в виде процента от продажи отпечатков ограниченного выпуска. В некоторых случаях коллекционеры пожертвовали суммы, которые изменили жизнь людей, изображенных на купленных ими репродукциях, и это замечательно, ведь от этого выигрывают все.
В первые несколько лет Big Life продажи печатных изданий действительно помогали ее развитию, но в довольно короткие сроки регулярные пожертвования помогли основать Big Life. Сейчас, в 2022 году, в Big Life работают более 350 местных рейнджеров по всей экосистеме, имеется множество аванпостов и патрульных машин, и благодаря этому уровень браконьерства резко сократился, а популяции слонов, львов, жирафов и гепардов растут..
JM: Что вы думаете о жанре, который назвал WAM - фотожурналистика животных (APJ)? Есть какие-нибудь возражения?
NB: Это невероятно важная работа. Как я всегда говорил вам, я в восторге от работы, которую вы все делаете, потому что так легко почувствовать себя охваченным гневом и яростью. Джо, твоя линия - фотография не животных, а фотографий животных - прекрасно сформулирована.
JM: Я ожидал серьезного сопротивления со стороны мира фотографии, но все оказалось наоборот, и это привело к увеличению количества приглашений обсудить, что это такое, и к жюри конкурсов. Я хочу еще больше участвовать в мире фотографии, потому что это нормализует и узаконивает то, что мы делаем. Некоторые говорят, что фотожурналистика животных не должна быть самостоятельным явлением, потому что ее следует считать просто фотожурналистикой, но этот жанр, конечно, в значительной степени характерен исключительно для антропоцентрических историй.
NB: Я не понимаю, почему фотожурналистику можно рассматривать только как связанную с человеческими историями. Поэтому, с одной стороны, я бы также сказал, что этот термин не нужен. Однако, если это поможет сосредоточить внимание людей на проблемах животных, тогда да, это хороший жанр, который стоит продвигать как можно сильнее.
JM:Недавно вы уступили место публикации в Instagram. Это было чисто коммерческое решение или вам оно нравится? Или оба?
NB: Я считаю Instagram худшей и самой неадекватной визуальной платформой в мире. Визуально детализированная работа не предназначена для просмотра на двухдюймовом экране вашего телефона. На самом деле, я не думаю, что что-то визуальное является визуальным.
К сожалению, он превратился в универсальный визуальный агрегатор, куда люди приходят посмотреть работы, но даже не посещают веб-сайты фотографов/художников, где работы можно просмотреть гораздо лучше. В то же время я открыл для себя новых замечательных фотографов в Instagram, чьи работы я затем лучше узнаю через их книги, их веб-сайты и т. д. И это, конечно, дает очень важный выход для тех, кто находится в отдаленных странах и хочет в противном случае не иметь глаз на их работе. Теоретически это означает, что каждый может создать последователей, осведомленность и послание. В этом отношении это здорово.
JM: Мне это тоже не нравится, но потому, что оно поощряет зависимость от устройств: оно создано для контроля нашей самооценки и потребительских привычек и немного подрывает жизнь. Мне кажется, что большинство из нас ходят во сне, и прокрутка является частью проблемы, поскольку она удерживает нас от реальных людей, настоящей радости, настоящих страданий, реальных проблем. Однако сейчас мы используем именно этот инструмент для распространения нашей работы, и он делает это блестяще и быстро. Нам нужны фотожурналисты, занимающиеся животными, чтобы использовать его.
JM:Если бы вы могли пригласить других фотографов заняться фотожурналистикой или фотографированием животных, что бы вы сказали?
NB: Очень легко отвлечься в своей жизни и быть недовольным тем, что делаешь, даже не осознавая этого (я был одним из таких людей). Но затем, когда вы, надеюсь, осознаете, что можете использовать свои таланты для чего-то, что вы считаете гораздо более важным, это может стать освобождающим прозрением.
Как я уже говорил сотни раз, лучше быть злым и активным, чем злым и пассивным. Делая то, во что вы верите и что, по вашему мнению, может изменить ситуацию, это может помочь избавиться от нездорового чувства отчаяния и беспомощности, а вместо этого активизировать и сосредоточить вас и дать вам энергию.
Два слова: Грета Тунберг. Если одна молодая девушка, сидящая одна с плакатом на улице Стокгольма, сможет за несколько лет добиться того, что она имеет, что ж, давай, поехали.
JM: Мы считаем себя настолько оторванными от окружающей среды, что воспринимаем животных (тех, кто не является людьми!) как нечто совершенно отдельное. Они не разделены. Мы все влияем друг на друга. Истории о животных - это гуманитарные истории, истории об окружающей среде - это истории о климате.
NB: Точно.
JM: А животные мира невероятно очаровательны! Их труды, их способности, их пути, которые подобны нашим, но так чудесно превосходят наши. Нам нужно их видеть, испытывать на себе, учиться у них, и это не обязательно должно быть лицом к лицу и не всегда может быть, но это может быть через изображения. Поэтому нам нужно выйти и сделать эти снимки, даже если это потребует от нас эмоциональных затрат. Это того стоит, как для общественного, так и для личного вознаграждения.
Я вспоминаю эту фотографию, которую видел в Нат Гео, когда был ребенком. Это был крупный план глаза мертвой зебры, и в отражении его глаз отчетливо видны люди, стоящие над животным и держащие в руках оружие. Я вырвал его из журнала, и он долгие годы висел у меня на стене. Я уверен, что это оказало на меня большее влияние, чем я когда-либо мог себе представить! Выйдите и сделайте эти фотографии. Расскажите эти истории. Никогда не знаешь, кого они достигнут и как это их изменит.
“Истории о животных - это гуманитарные истории, истории об окружающей среде, истории о климате». - Джо-Энн МакАртур
JM:Вы уже снимаете свой следующий проект или проекты? Можете ли вы рассказать нам немного о том, что будет в вашей работе?
NB: Недавно я закончил вторую главу книги «День мая, перерыв» в Боливии, в которой снова рассказывается о людях, сильно пострадавших от изменения климата, и о многих спасенных видах на южноамериканском континенте. Эта работа [была] выпущена в сентябре, а в октябре выставки обоих отделений прошли в Нью-Йорке и Шанхае. Два из этих изображений включены в это интервью. Книга этой работы выйдет весной 2023 года (книга из первой главы вышла в прошлом году).
И я начал готовиться к третьей главе, фотографируя в другой, совершенно другой части мира, с совершенно другого ракурса.
JM: Сейчас я снимаю меньше по трем причинам: Covid заземлил меня, и я медленно выздоравливаю, а в We Animals Media сейчас много фотографов, поэтому мы даем задания фотографам всего мира. Я больше не просто гоняюсь за всеми историями месяцами. Третья причина в том, что я руковожу организацией и больше преподаю и выступаю. Мне это очень нравится, но моим «домом», как я уже упоминал ранее, часто кажется, что я нахожусь рядом с камерой и ручкой. Так что в будущем этого будет больше. Вот где я черпаю вдохновение и что поддерживает меня.
Спасибо Нику Брандту за разрешение переиздать их разговор, а также авторам We Animals Media Стефано Белакки, Луису Тато, Селене Магнолии и Одиссеасу Хлоридису, чьи изображения также представлены. Мы рекомендуем вам узнать больше на веб-сайте Брандта и веб-сайте WAM. Вы можете следить за ними в Instagram на @nickbrandtphotography и @weanimals соответственно. Чтобы поддержать их работу в защиту животных, сделайте пожертвование в фонд Big Life Foundation и/или We Animals Media.