От Понтормо до Климта дилеры инвестируют в исследования в надежде поднять цены
Смелый шаг, Christopher Bishop Fine Art закрепит свою выставку всего одним рисунком на 12-м выпуске Master Drawings New York (MDNY). Нью-йоркский дилер провел два года, изучая двустороннюю работу, которая, как предполагалось, но не подтверждена, принадлежала художнику эпохи Возрождения Якопо Понтормо. Он пришел к выводу, что это подготовительный рисунок к утраченной фреске на вилле ди Кастелло, где некоторое время работал Понтормо, после того, как определил, что на ней изображен гороскоп флорентийского покровителя герцога Козимо I Медичи, владельца виллы.
«Это редкий случай, когда иконография является серебряной пулей атрибуции», - говорит Бишоп. В подтверждение своих выводов Бишоп установил, что ранние надписи на рисунке принадлежат кругу Винченцо Боргини, итальянского коллекционера, унаследовавшего рисунки непосредственно из коллекции своего друга, художника Джорджо Вазари (1511-1574).
Бишоп надеется, что его детективная работа окупится в MDNY в конце этого месяца, которая пройдет в Особняке Академии и участвующих галереях в Верхнем Ист-Сайде (27 января - 3 февраля). По его словам, цена Pontormo «превысит семизначную отметку».
Таково сегодняшнее состояние рынка рисунков старых мастеров, когда новые исследования, связывающие ранее неизвестную или малоизвестную работу со знаменитой рукой, могут оказать преувеличенное влияние на ее стоимость, поскольку коллекционеры ищут лучшие работы среди постоянно сокращающегося предложения.
«Почти любое открытие, связанное с рисунком, повышает возможность продажи», - говорит Дэвид Туник, нью-йоркский дилер. «Если вы можете, например, идентифицировать натурщика на портрете или связать рисунок с картиной, такие вещи неизменно повышают ценность».
Для MDNY Tunick впервые предложит рынку подборку рисунков Густава Климта. «Первоначальный владелец, который приобрел их в Вене, держал их в ящике стола, пока его дети росли, из-за предмета. Мы хранили их в собственных ящиках с 1987 года», - говорит Туник, добавляя, что рисунки будут включены в приложение к многотомному каталогу-резоне Климта, составленному Алисой Штробль в 1980-х годах.
Однако вопрос о том, могут ли недавно выявленные рисунки зафиксировать общую рыночную стоимость художника, является предметом споров. «Повторная атрибуция часто происходит в секторе старых мастеров, но реже с работами 19-го и 20-го веков, для которых информация о происхождении более доступна», - говорит Джилл Ньюхаус, участница MDNY, которая демонстрирует «замечательный рисунок Дега из поместья». Она говорит, что исследование показало, что натурщиком является одна из любимых моделей Дега, молодая танцовщица по имени Мелинда Дарде.
Чертежи, которые часто находятся в стадии разработки, как правило, не подписаны, что делает их пригодными для повторной оценки, но также создает больше проблем с точки зрения аутентификации. «Если в случае атрибуции старых мастеров мнения ученых расходятся, это может сделать подтверждение атрибуции новой работы еще более сложным», - говорит Ньюхаус.
Джон Марсиари, помощник редактора научного журнала Master Drawings, говорит: «В целом, новое открытие, которое выводит на рынок работу редкого мастера и, таким образом, устанавливает цену, которую рисунок этого мастера стоит сегодня, вероятно, повысит ценность рисунков, которые давно известны, хотя бы потому, что оно устанавливает реальную текущую цену, а не гипотетическую оценку».
Грегори Рубинштейн, глава отдела старых мастеров и ранних британских рисунков Sotheby’s, говорит, что, когда дело доходит до аукционов, «на наши цены влияет предложение; трудно сказать, вызывают ли продажи рисунков квантовый сдвиг в ценности художника». Он добавляет, что аукционы важных групп рисунков, тем не менее, могут иметь значение.
В этом месяце 28 рисунков из коллекции нью-йоркской пары Говарда и Саретты Барнет, охватывающих около 500 лет истории, созданных такими разными художниками, как Фра Бартоломео, Пармиджанино, Клод Лоррен и Люсьен Фрейд, уйдут с молотка на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке 31 января.«Коллекция Барнета может привести к изменению цен для нескольких художников», - говорит Рубинштейн.
Бишоп, тем временем, оптимистично оценивает перспективы своего рисунка в Понтормо. На вопрос, будет ли он разочарован, если работа не будет продаваться в MDNY, он ответил: «Людям может потребоваться время, чтобы привыкнуть к этой идее, поскольку мы переоцениваем весь период карьеры Понтормо. Существует большое давление на верхнюю часть рынка. В конце концов, люди просто хотят необычных вещей».