Отмеченная наградами презентация покойного художника на Венецианской биеннале была тщательно реконструирована в Тейт Модерн – неуклюжие старые трубки и все такое
Сикстинская капелла прибывает в Лондон в этом месяце. И хотя это может быть не оригинал эпохи Возрождения, усилия, предпринятые для возрождения технологического поворота Нам Джун Пайка 1990-х годов на шедевре Микеланджело, делают этот подвиг не менее впечатляющим. «Видео-часовня» покойного американца корейского происхождения реконструируется впервые почти за три десятилетия для крупной гастрольной ретроспективы «отца видео-арта». Выставка откроется в Тейт Модерн 17 октября, после чего отправится в Музей современного искусства Сан-Франциско (SFMoMA), который совместно с Тейт организовал выставку, а затем отправится в Нидерланды и Сингапур.
Сикстинская капелла (1993), которая в последний раз демонстрировалась в немецком павильоне на Венецианской биеннале 1993 года, представляет собой масштабную инсталляцию, состоящую из 40 видеопроекторов, излучающих перекрывающиеся друг с другом графические изображения и известных личностей, в том числе художника Йозефа Бойса и рок-звезду Дженис Джоплин, в быстрой последовательности. Ханс Хааке доминировал в центральном пространстве павильона со знаменитой инсталляцией, которая разбила мраморный пол, установленный при нацистском режиме, в то время как Пайк завладел флигелями и площадкой здания. Сикстинская капелла занимала одну из этих боковых площадей. Пара получила «Золотого льва» за совместную презентацию, хотя разбитый пол павильона Хааке привлек большинство заголовков.
Еще одна видеоработа Пайка с Венецианской биеннале 1993 года должна быть продана на аукционе Christie’s Unicredit 5 октября («Анонимный крымский татарин, спасший жизнь Йозефа Бойса - еще не поблагодаренный немецким народом» (1993); эстимейт 160 000–240 000 фунтов стерлингов), в то время как галерея Hyundai демонстрирует работы художника в Frieze London и Frie. Мастера.
До сих пор Сикстинская капелла существовала в имении художника в виде четырех видеороликов и двух модифицированных видеопереключателей, говорит помощник куратора Валентина Равалья, которая работала над выставкой вместе с сокураторами Сук-Кьюнг Ли из Тейт и Рудольфом Фрилингом из SFMoMA. Фрилинг говорит, что для реализации такого проекта нужна мощь крупной ретроспективы.«Требуется деревня; это не то, что вы можете просто доставить и разместить».
Пайк, умерший в 2006 году, не оставил инструкций о том, как реконструировать его, вероятно, говорит Равалья, потому что он никогда не ожидал, что его переделают: «Я не думаю, что он думал об этом как о портативном произведении». Действительно, установка произведения в Венеции настолько утомила команду Пайка, которой пришлось таскать 40 тяжелых проекторов на леса, воздвигнутые в нескольких метрах над полом, что художник платил каждому члену бригады за дополнительное яйцо на завтрак каждое утро.
Существует всего несколько зернистых фотографий оригинальной инсталляции, в том числе одна в личном архиве Фрилинга; прежде чем сменить свою журналистскую шляпу на кепку куратора, он взял интервью у Пайка на биеннале для немецкого телеканала.
В отсутствие Пайка и обширной документации кураторы обратились к Джону Хаффману, куратору поместья художника и одному из давних помощников Пайка в студии. Он предоставил карту проецируемых изображений с указанием желаемого размера и перекрытия, а затем кураторы и реставраторы работали со специализированными подрядчиками ADI, чтобы определить, где должен располагаться каждый видеопроектор..
Удобство имеет значение
Как и в ранних телевизионных работах Пайка, многие из проекторов, которые он использовал для первоначальной инсталляции, были оснащены электронно-лучевыми трубками (ЭЛТ), которые производители больше не производят, и поэтому их становится трудно найти. Но Равалья говорит, что решение Пайка в основном было мотивировано удобством. «Для него действительно не имело значения, что это были ЭЛТ-проекторы; ему просто нужны были те, которые он мог бы купить оптом», - говорит она. Видеопроекторы, особенно старые гиганты, которые использовал Пайк, производят много тепла, поэтому можно только представить себе температуру в немецком павильоне в разгар лета. Но кураторы Тейт решили не сокращать количество проекторов до десяти, предпочитая вместо этого использовать немного меньшие и более легкие проекторы.
Одной из основных проблем, с которыми сталкиваются средства массовой информации, основанные на времени, является устаревание технологий. «Это постоянная проблема «убей крота», - говорит консерватор СМИ Дэн Финн из Смитсоновского музея американского искусства (SAAM) в Вашингтоне, округ Колумбия, где находится архив Нам Джун Пайка. По этой причине очень важно, чтобы музеи «документировали намерения художников и привыкли воспринимать «работу» не как что-то одно, а как концепцию и опыт, которые могут проявляться по-разному с течением времени», - говорит Саиша Грейсон, медиа-куратор SAAM..
Умирающая технология
С Пайком наибольшие трудности вызывает частое использование ЭЛТ-телевизоров и мониторов. «Никто больше не производит стеклянные [катодные] трубки. Это умирающая технология, и поэтому это большой источник беспокойства в этой области», - говорит Финн. Когда ЭЛТ-мониторы были новыми, технические специалисты разработали способ ремонта сломанных ламп, но это ноу-хау было утеряно. Хорошая новость заключается в том, что специалисты работают над возрождением этого навыка.
Сначала Тейт позвонила в центры утилизации по всему Лондону и попросила вернуть старые ЭЛТ-телевизоры, потому что склад оборудования учреждения был недостаточно большим, чтобы вместить такую большую выставку видеоработ. Равалья признает, что это не идеальный способ сбора материала: «Мы собирали их и обнаруживали, что они похожи на ванну для птиц с лужами воды внутри кольца, где раньше был экран. Только 2% сработало». Поиск подходящего цвета и размера также может быть проблематичным. «Мы явно не хотели серебристых или в форме головы Дарта Вейдера», - говорит она. Маленькие пятидюймовые ЭЛТ-телевизоры, подобные тем, которые Пайк использовал для создания некоторых из своих знаменитых роботов, труднее всего найти.
К счастью для нынешних кураторов и реставраторов, Пайк остро осознавал устаревание технологий и уже начал в некоторых работах заменять ЭЛТ на ЖК-экраны. Хаффман заверил кураторов Тейт, что они не должны быть обязаны подлинности медиума, потому что Пайк будет первым, кому все равно. «Он постоянно передавал и переводил изображения и форматы с одного носителя на другой, что дает кураторам право принимать решения, которые могут показаться нелогичными», - говорит Равалья.
Многим до сих пор неудобно менять оригинальные мониторы. «Музеи пытаются использовать ЭЛТ из-за их скульптурного элемента. Экраны изогнутые, а качество изображения теплее. ЖК-дисплеи плоские, а изображения более четкие», - объясняет Финн. Стремясь сохранить столь важный изгиб старых телевизионных мониторов, Финн решил согнуть гибкие ЖК-экраны поверх оригинальных стеклянных.
Многие кураторы мечтают представить редко выставляемые работы, чтобы увидеть, находят ли они еще отклик, и Фрилинг не исключение. «Если подумать, сколько на самом деле видели Сикстинскую капеллу? Его показали в Италии два поколения назад. Он признает, что его повторная постановка заняла много времени и ресурсов, но опять же, «восстановление Сикстинской капеллы в Риме также потребует много ресурсов».