Первое, что Эдуардо Террасас хотел показать мне, когда я недавно посетил его студию на усаженной деревьями улице в Мехико, - это карту - его успешный план 1979 года по наведению порядка в городских транспортных потоках. Терразас, архитектор, получивший образование в Корнелле, и родоначальник современного искусства в Мексике, разработал Ejes Viales (дорожные топоры), своего рода надстройку магистралей между двумя точками на городской кольцевой дороге, которая могла доставить автомобиль с одной стороны на другую в рекордно короткие сроки; простое наложение, которое ускоряет обращение.
Значение такой паутины не останется незамеченным для тех, кто посетит «Космос внутри космоса» (до 14 апреля) в нью-йоркской галерее Тимоти Тейлора, первой персональной выставке Терразаса в городе с 1974 года. 16 геометрических абстракций одновременно упорядочены и в то же время вызывают головокружение, их первоначальная танграмовая аккуратность растворяется в концентрических формах при ближайшем рассмотрении. Их рифленый эффект достигается благодаря кропотливому свертыванию шерстяной пряжи ряд за рядом и вдавливанию в воск Кампече. Террасас, родившийся в 1938 году в Гвадалахаре, вспоминает свои первые встречи с таблас уичоли, местным народным искусством, в котором используется пряжа для изображения небесного порядка. «Меня очень впечатлил такой образ. Мало-помалу я их деконструировал», - говорит он. Будучи молодым архитектором, он черпал вдохновение в таких работах, когда участвовал в разработке логотипа Олимпийских игр 1968 года в Мехико с линиями, прочерченными вокруг знаменитых колец.
С 1970-х годов Терразас совершенствовал свое мышление в рамках проекта Posibilidades de una Estructura (Возможности структуры), из которого взяты эти новые работы. Он объясняет, что это структура, основанная на круге внутри квадрата, пересекаемом двумя диагоналями: декартовы формы, чтобы захватить «все, что кажется вам во вселенной». Перестановки, которых в настоящее время насчитывается около 250, но теоретически они бесконечны, напоминают о невидимых силах, таких как гравитация и электромагнетизм. Однако ключевым ингредиентом является цвет, от лайма до небес, от гвоздики до охры, и он держит под рукой сотни мотков пряжи, окрашенной в Италии.«Цвет - это свет, а свет - это жизнь. Чем больше вы используете цвет, тем лучше вы его знаете», - говорит он. «По мере того, как подструктура становится более сложной, вы действительно начинаете перемещать вещи. Медиум начинает играть с тобой».