В обзоре карьеры в MK Gallery британская художница и фотограф гайанского происхождения продолжает свое исследование расы, сексуальности и идентичности в новых работах
В 2019 году Ингрид Поллард приняла участие в первой выставке недавно отреставрированной галереи MK «Ложь земли», групповой выставке о землевладении, изоляции и досуге с 18 века до наших дней. «Ее работы были настолько связаны с этими концепциями, что было трудно ограничиться только двумя произведениями, и мы подумали, что нам действительно нужно увидеть всестороннее шоу», - говорит директор галереи Энтони Спира. Теперь, после годичного перерыва из-за пандемии, британская художница и фотограф гайанского происхождения получила сцену сама.
Carbon Slowly Turning прославляет то, что Спира называет «целеустремленностью, последовательностью и сложностью» постоянно развивающейся практики Полларда. Ключевая фигура в художественном движении чернокожих британцев в 1980-х годах и активный участник массовых кампаний за освобождение женщин и права ЛГБТК, Поллард уже более 40 лет занимается экспериментальной работой, в которой исследуются такие темы, как раса, сексуальность и идентичность.
Выставка объединяет фотографии, гравюры, рисунки, мультимедиа и фильмы с 1980-х годов до наших дней. Он открывается самой известной серией Полларда «Пасторальная интерлюдия» (1987) - набором деликатно тонированных и раскрашенных фотографий, на которых изображены раскрашенные вручную черные фигуры в сельской местности. На протяжении всей своей карьеры Поллард документировала английский пейзаж, разрушая романтические представления о том, что это просто зеленая и приятная земля.
«Она поднимает вопросы об истории Британии, ее связи с империей, рабством и колониализмом, а также о том, как остатки этого все еще присутствуют в ландшафте сегодня», - говорит куратор Гилан Тавадрос. В «Днях святого Валентина» (2017) Поллард применяет ту же технику тонирования к изображениям, сделанным шотландскими братьями Валентайн, чтобы побудить людей поселиться и потратить деньги на Ямайке, привлекая внимание к чернокожим мужчинам, женщинам и детям, которые были второстепенными по отношению к первоначальный замысел картин.
Еще одна постоянная работа Поллард - ее интерес к изображениям тела и пола. Deny: Imagine: Attack (1991) представляет изображения фрагментированного тела, обрамленного рукописными гомофобными оскорблениями, а Contenders (1995) исследует представления о мужественности через нагромождение конечностей и боксерского снаряжения.
Задержка этого шоу означает, что Поллард успел сделать новую кинетическую инсталляцию. Вдохновленный персонажами колониальных фильмов, «Поклонись и очень низко - 123» (2021) состоит из трех антропоморфных скульптур, которые движутся то медленно, то внезапно. С определенных углов они кажутся угрожающими; от других покорный. И в этом красота искусства Поллард, которое меняется в соответствии с ее развивающейся точкой зрения. Как говорит Тавадрос: «Он открытый и убедительный, и позволяет вам создать собственное повествование.”