Первопроходческое соглашение об обмене оспариваемой работой из Gurlitt trove обеспечивает дорожную карту для подобных судебных дел
Картина Поля Сезанна «Гора Сент-Виктуар» (1897), которая ранее оспаривалась между Художественным музеем Берна и потомками художника, в мае впервые незаметно вышла на выставку во Франции. Это результат новаторского соглашения о разделе предмета искусства с конкурирующими претензиями на его собственность. Поскольку мир искусства продолжает размышлять над деликатными и болезненными вопросами реституции, я считаю, что это соглашение предлагает дорожную карту для разрешения подобных юридических споров в будущем.
La Montagne Sainte-Victoire появилась в 2012 году в коллекции покойного Корнелиуса Гурлитта, пожилого отшельника, которому принадлежало около 1500 произведений искусства, некоторые из которых были разграблены нацистами. Он унаследовал их от своего отца, Хильдебранда, торговца, который покупал произведения искусства в оккупированной Франции для запланированного Гитлером Музея фюрера в Линце, Австрия. Корнелиус Гурлитт завещал сокровище Музею искусств Берна в Швейцарии в 2014 году.
Исследование происхождения, опубликованное в резюмированном каталоге Сезанна и исследовательском проекте Gurlitt Provenance Research Project Немецкого фонда утерянных произведений искусства, показывает, что семья Сезанна владела работой по крайней мере до 1940 года. Этот пробел в происхождении сделал невозможным подтверждение того, как Хильдебранд приобрел это произведение и украли ли его нацисты.
Соглашение о совместном использовании, достигнутое Художественным музеем Берна и наследниками Сезанна в июле 2018 года, стало результатом новаторских переговоров нескольких человек: главы музейного совета Марселя Брюльхарта; директор музея Нина Циммер; его адвокат Катарина Гарберс-фон Бём; Филипп Сезанн, представлявший семью художника; его адвокат Ютта фон Фалькенхаузен и Вальтер Фейлхенфельдт, соавтор каталога художника-резоне, в качестве доверенного эксперта по истории искусства.
Обычно подобные дела не могут выйти за пределы пробела в происхождении. Здесь обе стороны согласились оставить этот нерешенный вопрос, но оставить его открытым для рассмотрения, если появятся новые документы за рассматриваемый период. Поскольку первоначальные владельцы картины не были ни евреями, ни политическими противниками нацистского режима, обе стороны пришли к выводу, что она не будет считаться искусством, награбленным нацистами, хотя в какой-то момент она принадлежала Хильдебранду Гурлитту. Признание того, что не могло быть известно, и оставление вопроса о происхождении открытым знаменует собой шаг вперед в юридическом мышлении.
Соглашение Сезанна также признает различные значения «художественной собственности» для государственных учреждений и частных владельцев. В то время как люди могут продавать свою собственность по своему желанию, в некоторых странах закон запрещает музеям отказываться от доступа или продавать предметы из своих коллекций; в Швейцарии это не является незаконным, но не рекомендуется. Удаление работы несет риск ее исчезновения в частной коллекции, где общественность не будет иметь к ней доступа. В случае с La Montagne Sainte-Victoire обе стороны согласились, что такой исход был бы нежелательным. Они сошлись во мнении, что картина будет принадлежать Художественному музею Берна, а наследники Сезанна будут иметь право выставлять ее в другом месте.
Семья тоже отдала предпочтение публичному решению, решив отпраздновать происхождение художника, отдав работу музею Гране в родном городе Сезанна Экс-ан-Прованс на три месяца в году. Такая договоренность выгодна для всех: теперь картину можно выставить в двух музеях и посмотреть на нее публике как во Франции, так и в Швейцарии. Обе стороны выражают гордость тем фактом, что в рамках соглашения деньги не перешли из рук в руки, а большая часть юридической работы была проведена на безвозмездной основе.
На мой взгляд, урегулирование является юридически, дипломатически и искусствоведчески мудрым; вместо того, чтобы искать бинарный ответ «да/нет», он следует более тонкой искусствоведческой практике признания того, что в будущем может появиться больше знаний о произведении искусства. Участники переговоров поставили перед собой общую цель предоставить обществу привилегированный доступ к культуре. Наконец, соглашение о совместном использовании учитывает оригинальное происхождение произведения.
Эта модель содержит элементы того, что я называю «супружеским», а не «патримониальным» подходом к культурным ценностям: избегание конфликтов в пользу сотрудничества, предпочтение сосуществующих потребностей и ценностей над соперничающими интересами и понимание взаимной выгоды от совместного использования.
- Шарон Хекер - искусствовед, специализирующаяся на современном итальянском искусстве. Ее готовящаяся книга называется «От культурного наследия к культурному браку: новый способ обращения со спорными предметами искусства» (2020). Эта статья основана на главе книги.
- Выставка Sainte(s)-Victoire(s), на которой представлена картина Сезанна La Montagne Sainte-Victoire, продлится в Музее Гране в Экс-ан-Провансе до 29 сентября.