Для доктора Джошуа Сариньяна фотография дала отсрочку от жизненного пути, который извлек больше, чем вернул. После изучения нейробиологии в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Массачусетском технологическом институте Сариньяна начал заниматься практикой и теоретическим изучением фотографии. В его руках камера становится инструментом исследования, созерцания и размышления о мистическом мире, где физическое и духовное сливаются воедино.
В серии «Поверхность и сознание» Сариньяна находит опьяняющее очарование воображения в самом неожиданном пространстве. Здесь лужи мутной воды, залегающие на улицах, которых мы стараемся избегать, вдруг становятся оазисом в море городской жизни. Этот момент спокойствия мерцает, как знакомый мираж, отражая любопытные видения, которые всплывают в уме и исчезают из него. Сариньяна делится своим путем к открытиям, которые может дать только фотография.
Можете ли вы рассказать о том, что вдохновило вас переключить свое внимание на практику и теоретическое изучение фотографии после изучения нейробиологии в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Массачусетском технологическом институте?
“Я хотел вырваться из токсичной системы и найти другой творческий выход. Чтобы добиться успеха в науке, необходимо, но недостаточно, работать исключительное количество часов - 70 часов в неделю вполне нормально - а низкая оплата делает практически невозможным продолжать исследования в течение длительного времени. Есть блестящие люди, которые публикуют отличные работы, но никогда не добьются успеха, и я перестал видеть смысл так усердно работать, когда люди гораздо умнее меня не могут добиться успеха. Было много несправедливости, частью которой я не хотел быть.
“Я хочу отметить, что моей мотивацией было проделать большую работу и сделать важные выводы, а не заработать деньги, я просто хотел заработать достаточно, чтобы продолжить исследования. Однако отсутствие перспектив трудоустройства и сверхконкурентность вызвали довольно сильный стресс, который лежит в основе высокого уровня психопатологии в академических кругах. Учитывая мое постоянное состояние выгорания, потерю мотивации и несколько случаев самоубийства коллег, стало совершенно ясно, что мне нужно уйти. В конце концов, я покинул лабораторию после 16 лет работы исследователем, что было всей моей личностью. Я хотел найти что-то, что найдет отклик и мотивирует меня снова творить. Для меня это была фотография.
“Фотография позволила мне создать новый язык, который определяет пересечение науки и искусства. Мой интерес к фотографии начался в 2001 году, когда я путешествовал. Во время учебы в колледже и аспирантуре мой интерес неуклонно рос. Примерно в то время, когда я готовил диссертацию, в 2010 году, моя мотивация фотографировать выросла в геометрической прогрессии. Каждый раз, когда я не работал над диссертацией, я изучал и пытался применять базовые фотографические техники (например, HDR, изображения с мультиэкспозицией). Пару лет спустя я снимал примерно дюжиной разных камер (например, 35-мм, среднеформатной, цифровой, мгновенной пленочной, iPhone).
“В 2013 году PetaPixel искала писателей-фрилансеров с уникальными взглядами. Я написал и представил статью под названием «Воспоминания, фотографии и человеческий мозг», которая привела к еще девяти публикациям. В то же время я проводил исследования и, занимаясь двойной практикой нейробиологии и фотографии, понял, что размышляю об их взаимодействии в теоретическом плане. Я пришел к выводу, что новый язык можно создать, исследуя науку и искусство с помощью нейробиологии и фотографии. Однако это гораздо более длинный разговор.”
Что вдохновило вас начать работу над Surface and Consciousness?
“В депрессии. Из-за череды нелепых событий я лишился финансирования своих исследований, пока учился в Массачусетском технологическом институте. Об этом факте мне сообщили на следующий день после моего дня рождения. Моя жена тоже была беременна и должна была родить через пару месяцев, а это означало, что у нас не будет страховки на дату его родов. Я не спал, был в невероятном стрессе и не знал, что делать.
“По чистой случайности мой знакомый бывший постдок открыл новую лабораторию и попросил меня присоединиться. Я начал свой второй постдок в Гарвардской медицинской школе при Массачусетской больнице в Чарльстауне. Лаборатория находится недалеко от гавани, и первые несколько месяцев моего пребывания там шел сильный дождь. Поскольку этот район был для меня новым, я много гулял по нему. Обычно я смотрю вверх, пытаясь найти изображения. Думаю, мое настроение сделало это таким, что я все время смотрел вниз и начал делать все больше и больше фотографий отражений, найденных подпрыгивающими в лужах.
“В конце концов, я стал делать снимки по дороге в лабораторию и обратно. Примерно в это же время родился мой сын, и у меня не было ни сил, ни времени фотографировать за пределами заданного маршрута, что, в свою очередь, сосредоточило мое внимание на этом проекте. Ну, в то время это был не проект, а нечто само собой возникшее. Изображения из этой серии появились в 2014 году, и я продолжаю пополнять ее, хотя это было более медленными темпами».
Можете ли вы рассказать о названии сериала и о том, как оно действует как на физический мир, так и на психологический?
“Название «Поверхность и сознание» мотивировано концепцией сознания французского философа Жана Поля Сартра. Точнее, его определение сознания как действия, то есть сознание - это сознание чего-то.
“По сути, это акт размышления. Это как если бы человек бросался в окружающую среду и смотрел на свое отражение через взаимодействие того, что он бросил. В этом смысле лужа и образ, который она окутывает, представляют собой рефлексивный аспект этого действия».
Как вы думаете, почему поиск красоты в городской среде является основной задачей и как фотографию можно использовать в качестве инструмента открытия?
“Переехав в Кембридж, я обнаружил, что скучаю по природной красоте района Залива в Калифорнии: горам долины, сладчайшим фруктам, насыщенным восходам и закатам. Кембридж - красивый город, он чистый, по нему можно ходить пешком, и здесь есть чем заняться. Однако того глубокого чувства спокойствия, которое я испытывал в районе Залива, здесь нигде не найти.
“Из-за этого я постоянно ищу красивые панировочные сухари, чтобы превратить их в суфле. Эта серия рассказывает о роли камеры в документировании этих разрозненных, хотя и красивых, маленьких зрелищ природы. Внимание, необходимое для обнаружения этих отдельных моментов, само по себе является успокаивающим действием».
Можете ли вы рассказать о взаимодействии природы (лужи с водой) и искусственных объектов (улицы/здания/и т. д.) для создания сюрреалистического пейзажа, который предлагает пройти через зеркало Алисы в воображение?
“Реальность, созданная людьми, по своей сути сюрреалистична. Наше сознание - это, по сути, полуконтролируемая галлюцинация, которая захватывается сенсорной информацией, которую мы кодируем во время бодрствования. Пока мы спим, у нас происходит самостоятельная генерация смысла снизу вверх, то есть бессознательное.
“Этот мир снов похож на попадание в другое измерение. Мы проводим треть нашей жизни во сне, и из этого следует, что мы проживаем другую жизнь, находясь в бессознательном состоянии. Мне нравится думать об этих лужах как о входе в другое измерение. Если бы мы могли перепрыгнуть через них, мы бы перевернулись и приземлились в другое измерение.»